在日本地域存在这样一位传说级别的老头。
他出生自战火动荡的40年代，而到了上世纪7080年代的时候就已然凭借多部经典作品扬名立万，成为日本动漫文化的代表之一。
不过时间到来90年代后，这位老头也萌生出了“退休”想法，并做好了工作交接的准备。
然而事与愿违的是，就在他退居幕后的几年时间里，他先前看重的“接班人”因病痛而逝世了，而他所在的企业也因为后继上线的影片多为叫好不叫座的原因陷入了入不敷出的境地。
就当他看到此等恶劣处况的出现，这位老头也按捺不住自己的冲动，再度复出而耕，并一举击破了史诗级电影《泰坦尼克号》在日本的票房成绩，并顺便在次年为日本动漫斩获到迄今为止的唯一一个奥斯卡动画长片大奖。
好吧，事实上行文至此，相信各位也都猜测到这位传奇老头是谁了。
是的，正正就是宫崎骏大师非也，而上述提到的那部奥斯卡动画，便是鼎鼎大名的《千与千寻》。
不过问题来了，隔夜君站在将近20年后的今天再度提及宫老和这部动画的用意何在呢？难道是打算给大伙带来解读吗？
好吧，隔夜君也不藏掖了，事实上在今天这期内容，我是来给各位传报一则天大的喜讯呢---
“《千与千寻》正式确定引入国内！”
从上述海报图可以看到，动画女主千寻正站立在油屋的桥梁上，此时此刻的场面应当是女主第一次到来油屋的时候吧。
不过区别于将近20年前公映时的海报，这张宣传图的顶部就赫然多出了几行大字“奥斯卡，金熊奖，日本影史票房冠军”等等显赫成就均一被罗列了出来。
坦白说即便在过去十数年时间当中已经无数次观看过这部作品了，但如今在这系列头衔的敲击下，隔夜君也不自觉的萌生出了“期待”的想法。
而这也使得上述海报所示的这一幕场景“千寻准备进入油屋”，也似乎寓意着中国观众即将能够在电影院里迎接那一段异彩纷呈波澜曲折的奇幻旅程呢。
不得不说，这样的设计实在耐人寻味。
另外，关于《千与千寻》确定被引进国内的消息现已在微博上被翻炒至热火朝天的状态。上述这条经由“新浪电影”官方微博发送的消息在经由一天多的发酵已经得到了超过5W+的转发量，俨然成为了本日关注度最高的二次元热点。
而从新浪电影的博文当中我们也得以看到了《千与千寻》创造出来的票房数据，308亿日元的成绩，在过去18年时间一直霸占在日本票房排行榜单的第一席位之上，无人能够将其取替下来。
当然，如果你们一直以来都有留意二次元资讯的话，那想来在过去两年时间里也曾经听闻过新海诚的《你的名字》已经在全球票房数据上击败了《千与千寻》，夺得了日本动漫在世界票房的桂冠名衔。
那是否代表着宫崎骏的地位已经被新海诚抢夺过去了？《千与千寻》的品质真的及不上《你的名字》高企吗？
如果你们真的抱有过此等想法，那隔夜君也就只好说你们“太过杞人忧天 ”以及“鉴赏能力实在太过低下”了。
票房
对于“票房成绩”说，新海诚确确实实摘拿到了日漫世界票房排行的冠军之席，但冰冷的营收数据能够代表些什么呢？而且啊，诚哥对于宫老的超越也仅仅能够称之为“勉强”而已（准确的数据找不到，大概就是330+亿日元和310+亿日元的对比，差距也就是几千万RMB罢了）。
18年过去了，通胀汇率算上了吗？
好，你说算通胀就是耍流氓，那《你的名字》在中国境内疯狂掘金了将近6亿RMB的收入（将近100亿日元，近三分之一的世界票房总额）。那你们说再等几个月时间，等到《千与千寻》正式引入国内了，这部宫崎骏电影还不是再度能将票房冠军宝座给抢夺回来吗。
要记得就在去年年底的时候，吉卜力经典动画，一部迟到了30年之久的《龙猫》就已然在国内将同年上映的《柯南：零的执行人》完全碾压打败（前者1.73亿，后者1.27亿）。
那对于这次引入的，可以堪称为宫崎骏作品里面口碑赞誉度最高的动画创作《千与千寻》，又能否再度创造日漫票房的新纪录神话呢？
想来这已经是个不言而喻的事实了。
剧情
至于站在剧情维度来看待这两部作品的话，是的，《你的名字》确实足够棒了。
尤其对于诚哥粉丝来说，这部创作堪称为新海诚自2001年制作出《星之声》以来，随后遍历了《秒速五厘米》《云之彼端》《言叶之庭》等等作品之后，唯一一部能够给予观众带来“happy ending”的动画。
在一定意义上来说，这可以称之为“新海诚的大完满创作”，尤其在剧情里通过构建出划破天际的彗星之物来搭接三叶和泷的那一份超越时空至死不渝的真挚感情，作为动漫迷的我们确实很难不为之动容。
但是这就能够代表着《你的名字》能够超越《千与千寻》了吗？在隔夜君看来这是完全不可能的事情。
毕竟长久以来，新海诚的作品大抵来说也就是围绕着青涩男女之间的“爱恋情感”而已，即便在《你的名字》里引入了时空观，但其作用也仅仅是为了凝重两人之间的感情深度，为随后出现的分离和多年后的回眸相会带来感人的触动。
但是《千与千寻》不同，在剧中我们除了能够为千寻和白龙这份纯真烂漫的感情而触动之外（很难说这究竟是爱情还是兄妹之情，总之绝无丝毫的油腻感）。
我们还能够看到宫崎骏老爷子在通部作品里头埋下的“环保”和“人性”理念---
对于前者来说，最为让人印象深刻的当属千寻在油屋工作时突然而至的肮脏之物---
在一开始的时候所有在场的人们都不自觉的对其避让三分，认为这就是传说中的“腐烂神”。
然而唯独千寻敢于去为其提供沐浴服务，并最终发现此人正正就是大名鼎鼎的“河神”，只不过在长年累月的生活当中身体各处都被人类的垃圾所侵蚀而扭曲变样了。
同样的，对于男主“白龙”来说也拥有相类似的经历，囿于人类的生产活动不得不从原先的河流地域迁徙到如今的奇幻世界里头，并丢失了原本的一切记忆。
这系列内容都可以看作为宫崎骏老爷子对人类和自然相处过程中所适逢的矛盾问题的一种深刻反映。
是的，宫老一如既往没有给出切实可行的调解办法（《幽灵公主》的剧情也同样如此，仅仅是对矛盾的描述而已），但能够做到不偏颇，并自始至终都给我们呈现出“和解性”的结局，这难道不也能够看作为宫崎骏大师的“理性乐观”的哲学观吗？
当然，对于人类社会存在的糟粕事物，宫崎骏大师也还是会不遗余力的进行鞭挞的---
比方说诸如汤婆婆钟爱的“坊宝宝”以及神出鬼没的“无脸男”，后者虽然在剧情前期也尚属沉默低调，但到了后来得知到“金子”能够换取人类的青睐后，无脸男就变成了一位“贪得无厌的恶魔”，并试图强迫千寻与自己交往。
而对于坊宝宝来说，这位个头巨大的小孩则从出生以来就被汤婆婆纵容得野蛮霸横，时常通过“哭闹”来对身边的伙伴进行威胁，以此获得自己想要的东西。
无疑，在无脸男和坊宝宝身上我们都能够看到人类社会当中存在的劣根性事物“巨婴品性”。
这对于社会的每一个个体来说都或多或少会携带着，从而也就让这部作品成为了一面自我映射，自我反省的镜子咯。
当然啦，关于千寻父母变成大肥猪的剧情也同样是寓意深刻的，不过隔夜君在这里就不给大伙过多解读了。
总之，对于《千与千寻》这部迄今为止仍然能够霸占在日漫票房第一席位之上，而且也是自打奥斯卡动画长片奖设立以来唯一一部获得过此等殊荣的日漫作品来说，绝对不是《你的名字》能够轻易跨越的高峰呢。
是的，新海诚值得让人推崇，但若要媲美宫崎骏老爷子，那还是一件任重道远的事情。
剧情最后，隔夜君想再度做出一个呼吁：
让我们一同期待《千与千寻》这部史诗级宫崎骏动画在国内影院的上映吧！