王熙凤知道秦可卿与贾珍爬灰一事吗？为何对秦可卿那么好？
在《红楼梦》这本书刚开始的时候出现了一个人物叫做秦可卿，这个人物虽然并没有出现很多，但是依然能够进入金陵十二钗。王熙凤和秦可卿两个人是非常要好的朋友，两个人既是妯娌亲戚也是知己，所以会惺惺相惜。秦可卿人生中的污点就是和自己的公公贾珍爬灰，所以很多读者就疑惑王熙凤知不知道这件事？其实从作者的一些文笔中都能够看出王熙凤其实是知道这件事情的，而且在听到别人说的时候还有意堵住别人的嘴。王熙凤和秦可卿两个人的年纪差不多，而且都非常聪明，都是大家族里面的媳妇，所以都非常能干，并且都没有孩子，所以有很多的共同之处。秦可卿因为这件事情在贾家的地位也是急转直下，刚开始的时候是非常得意的人，后来在中秋宴的时候受到冷落。包括贾母知道这件事情之后，就再也不来宁国府了，所以也间接导致秦可卿的病重而丧命。而王熙凤在贾府里面的耳目非常多，人也非常聪明。而且当时在来宁国府的时候听到焦大在门口骂人，所以王熙凤听到之后就假装没听到。王熙凤这个时候的装聋作哑其实并不是懦弱或者是心虚，而是因为焦大骂人的话实在是太过于粗俗，作为贵族里面的少奶奶是不能听的，当时贾宝玉也在车上，也不能带坏小孩子。王熙凤虽然在装聋作哑，但是心里面也有想法，应该也知道内情，不然的话就会派人去查。在王熙凤和秦可卿见面的时候，秦可卿说了很多话，而王熙凤在这里一直都是劝秦可卿，而且还说了很多的真心话。所以王熙凤是不会再以秦可卿的这些事情的，她们俩互为知己。王熙凤这个人虽然不允许别人对自己动手动脚，但是偶尔有一些小绯闻，也能够看出自己的魅力，虽然骨子里面也会有一些叛逆，但是始终不敢越雷池一步。所以王熙凤在看到秦可卿之后，心里面是有一些同情的，但是还是会有一点钦佩。
艳冠群芳的秦可卿，与贾珍扒灰是不是被迫的？
以军功起家的宁荣二府，在煊赫了近百年后逐渐式微，这一点冷子兴看得异常清楚，然而作为局外人，贾家的兴衰荣枯不过是他“下酒”的闲话而已。同样看出贾府步向败落的人还有焦大。这位功高而位卑的奴才，冷眼看着贾府“一代不如一代”，看着昔日光辉美好的家族逐渐被丑陋和糜乱取代，所有人却都沉醉在“富贵不倒”中不能自拔，他做不到和冷子兴一般作壁上观，而是时不时用自己的方式给这些纨绔子弟们敲一次“警钟”。在第七回，贾宝玉在宁府初会秦钟，两人相见恨晚，王熙凤亦与尤氏婆媳打牌到上灯之时。因为秦钟不住宁府，管家赖二派了焦大护送其回家。谁知喝醉的焦大胆子甚壮，对抹黑半夜送人的差事极为抗拒，骂完了赖二，又翻出贾家发家史来贾蓉，在被小厮们捆起来后，越发逼起焦大的酒来，文中写道：焦大越发连贾珍都说出来，乱嚷乱叫说：“我要往祠堂里哭太爷去。那里承望到如今生下这些畜牲来！每日家偷狗戏鸡，扒灰的扒灰，养小叔子的养小叔子……”焦大此话一出，旁边的小厮们无不魂耗魄丧，麻溜抓起马粪满满塞了他一嘴。小厮们为何吓破了胆？自然是因为里面的两个爆炸性新闻：“扒灰”和“养小叔子”，这里我们只说说“扒灰”一事。扒灰，清代王有光《吴下谚联》卷一《扒灰》中云：“翁私其媳，俗称扒灰，鲜知其义。按昔有神庙，香火特盛，锡箔镪焚炉中，灰积日多，淘出其锡，市得厚利。庙邻知之，扒取其灰，盗淘其锡以为常。扒灰，偷锡也。锡媳同音，以为隐语。”所以，扒灰就是公公私通儿媳，而我们扫一眼宁府，符合公媳关系的也就贾珍和秦可卿二人了，所以焦大所骂者，乃贾珍和秦可卿苟且之事。那么，焦大会不会是因为不得志，为了倒泄压抑情绪，逞一时口唇之快，所以往主子身上泼脏水呢？还真没有。文中影影绰绰点到贾珍和秦可卿暧昧的，是在秦可卿卧病时，丈夫贾蓉袖手旁观，而作为公公的贾珍却急如热锅上的蚂蚁，亲自寻医问药，对儿媳体贴入微。种种行举，分明不是普通公公对儿媳的关心，而是近乎丈夫对爱妻的关切。直到秦可卿去世，作者写贾珍，满文皆“刺心”之笔。闻儿媳噩耗，哀恸欲绝，如丧考妣；为其理丧，倾尽所有，肆意奢华。以至回末总批：“借秦可卿之死，又写出情之变态。”所以，贾珍和秦可卿私通，绝对不是焦大在泼脏水。可是问题又来了，秦可卿兼林黛玉之风流袅娜和薛宝钗之妩媚风流，可谓是艳冠贾府，更有秦可卿此人，虽出身寒微，但颇有才干，由其托梦王熙凤亦见其深具远见卓识，这样一个秦可卿，她怎么会甘心委身于贾珍？会不会是她被迫了呢？别着急，关于这个问题，作者早悄悄放出了答案。在第五回，贾宝玉往宁府赏梅，期间困倦欲睡，最终被秦可卿带至自己房中午歇。而在秦可卿房中，贾宝玉可谓领略了别样风光，且看秦可卿卧室装饰摆设：入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》……案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐……这一段文字不知曾令多少人意炫神晕，而在冷静下来后，人们就会开始思考，秦可卿的房中自然不会真的放着武则天用过的宝镜，伤过杨贵妃的木瓜等等，为此诞生出秦可卿乃皇室后人的说法来，神乎其神，此处不赘。不过可以肯定的是，作者极力点缀秦可卿的卧室，至少有两点：其一，渲染宁府穷奢极侈的生活氛围，此乃贾府败落原因之一。其二，“入室而知其人”，借历史上众多香艳故事中的人和物，暗喻秦可卿生活之风流秾艳。而在秦可卿房间这些有着“历史渊源”的物件中，有两件揭露了秦可卿的底细。第一件，唐伯虎画的《海棠春睡图》唐伯虎，唐寅，乃明代著名风流才子，善绘画，然而目前为止，学界尚未发现唐伯虎是画过《海棠春睡图》，不过，在《红楼梦》中唐寅曾出现两次，另一次便是薛蟠与贾宝玉提及其收得许多唐寅画的春宫图，所以，唐寅之画，在《红楼梦》中的意象很简单，就是香艳。此外，《海棠春睡图》画意是有出处的，在《明皇杂录》中有载：上皇尝登沉香亭，召妃子，妃子时卯酒未醒。高力士从侍儿扶掖而至。上皇笑曰“岂是妃子醉耶？海棠睡未足耳。”而在清初，画家高云就曾绘有《太真春睡图》，清人林璐所撰的《琴山樵者传》中载道：琴山樵者（高云）戏作《太真春睡图》，肤色合桃花，隐隐胸乳笼衵，李三郎屏后窥之，令人魂动色飞。后来雍正时有小说《姑妄言》，其第二回亦谈及《杨妃春睡图》。由此可以确定，《海棠春睡图》画意取自杨贵妃醉卧之事。再看第二件，安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。旧时，木瓜可用作定情信物，如《诗经》中有云：“投我以木瓜，报之以琼琚”，所以无论什么时候，谈恋爱的套路都是一样的，你送我手机，我送你密码箱，礼尚往来中捎带眉来眼去，完美。而如果木瓜放在安禄山和杨贵妃的故事上，就没那么纯洁了。
秦可卿淫丧天香楼是怎样的一个过程？
过程：通过翻阅原著可以得知，秦可卿进入贾府时，贾珍的年纪不过三十几岁，正是血气方刚的年龄，而且此人一向霸道，霸占女人这种事情也算不得什么稀奇事。而这事的秦可卿也只有十四五岁的样子，其丈夫贾蓉也才十六七。相对于自己丈夫这个未成年男性而言，自己公公这种成年男子更具有吸引力。况且贾珍乃一家之主，搭上贾珍，远比依靠贾蓉更有前途。正因为两人有着不轨的心思，所以也就走到了一起。角色经历《红楼梦》开篇第一章，“绛珠仙子为报答神瑛侍者灌溉之恩，道：“他是甘露之惠，我并无此水可还。他既下世为人，我也去下世为人，但把我一生所有的眼泪还他，也偿还得过他了。'因他们二人的事件，就勾出许多风流冤家来，陪他们去了结此案。”秦可卿便是风流冤家之一。仙界来历秦可卿来自仙界的清净女儿之境，是太虚幻境之主警幻仙子的妹妹，乳名兼美，表字可卿。她在警幻宫中原是个钟情的首座，管的是风情月债。奉警幻之命，降临尘世，为第一情人，引导金陵十二钗早早归入太虚幻境。
秦可卿淫丧天香楼到底怎么回事？秦可卿怎么死的
天香楼是宁国府会芳园的楼阁。曹雪芹早期手稿写秦可卿跟贾珍的 *** 被发现，在天香楼上吊自杀，故曰“秦可卿淫丧天香楼”。 秦可卿是金陵十二钗之一，贾宝玉神游太虚境，把她的命运交待得清清楚楚：“后面又画一高楼大厦，有一美人悬梁自缢，其判云：‘情天情海幻情深，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。’”大意是：秦可卿是太虚幻境幻化出、象征风月情的女子，她跟贾珍产生了 *** 之情。不要总说荣国府子弟不肖，贾府风气败坏是从宁国府开端。 贾 宝玉听到《红楼梦十二支曲》[好事终]：“画梁春尽落香尘，擅风情，秉月貌，便是败家的根本。箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁，宿孽总因情。”“好事终” 即男女风月情终了。歌词大意是：秦可卿自缢在天香楼画梁上，明媚春光般生命化作烟尘。贾珍对儿媳生情，堕落 *** ，是败家根本。贾府败亡的祸根从宁国府贾敬 不问家事、儿孙不能继承祖业开始，特别应归罪于贾珍的荒淫堕落。 有红学家想替秦可卿摆脱“淫”责，认为贾珍爬灰是“ *** 秦可卿”。其实[好事终]已透露，贾珍和秦可卿“宿孽总因情”。贾珍对秦可卿爱得如醉如痴，无奈爱错对象，成了冤孽之情。 既然曹雪芹从小说开头就安排秦可卿淫丧天香楼，为什么现存《红楼梦》却写她重病久治不愈而死？这是因为曹雪芹父亲曹\干预《红楼梦》创作，令曹雪芹将秦可卿淫丧天香楼删除。曹\为 什么这样做？因为他看到秦可卿临死托梦王熙凤交待贾府后事，认为秦可卿虽有淫行，但关心家族核心利益，对她可网开一面。曹雪芹不得不遵守父亲命令，但心有 不甘，于是在秦可卿病死并送殡描写中，埋下许多“钉子”以暗示秦可卿实际是吊死在天香楼上的，同时将更多谴责笔墨集中到贾珍身上。 曹雪芹有按时间顺序叙事的习惯，从文字上下关系看，这段被删文字本来在第十三回开头。我推测大体内容是： 月 黑风高，贾珍和秦可卿在天香楼幽会，被丫鬟瑞珠宝珠发现。贾珍情急之下慌忙披上秦可卿的外衣逃走，却遗下绾顶金簪。秦可卿羞愧得无地自容，遂在天香楼自 缢。瑞珠知道闯下大祸，撞死在天香楼柱子上。尤氏接到宝珠“报案”赶来，先在楼外遇到慌慌张张穿着女人外衣奔跑的贾珍，进楼看到秦可卿和宝珠尸体，还有贾 珍的金簪，立即气晕。此时二更天已过，秦可卿仍关心家族前途，其魂灵奔赴太虚幻境之前，特地进入王熙凤梦中向她交待后事。这，就是第十三回现存开头王熙凤 “已交三鼓”时做的梦。 “遗簪”和“更衣”，是靖藏本透露、曹\令 曹雪芹删除的秦可卿淫丧天香楼具体情节。“遗簪”较好理解，古代小说戏剧常用金簪、玉簪做主题道具写男女情，西门庆头上戴哪个女人的金簪说明他现下“最 爱”是哪个。贾珍将平日所戴金簪遗留在秦可卿身边就成了 *** “物证”。“更衣”较费解，不知解释为贾珍慌乱中穿错衣是否合理？ 删掉秦可卿淫丧天香楼后，曹雪芹埋下哪些“钉子”暗示秦可卿真正死因？ 第七回焦大醉骂“爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子”，两件恶行，都是秦可卿干的。小叔子指的是生活在宁国府的纨绔子弟贾蔷。秦可卿当时在场亲耳听到，接下来，她就病倒了。 第十回秦可卿已病得很重。好多医生都琢磨不透她到底得的什么病？只有张太医看出是心病，思虑太过。实情就是：秦可卿要强要面子，没想到她的丑事连仆人都知道了，只能整天愁云满面，思虑伤心。尤 氏明明亲耳听到焦大醉骂，还“贤慧”地跟在贾珍后边给秦可卿寻医治病，看来凡事顺从丈夫的尤氏连丈夫染指儿媳妇也听之任之。尤氏的“宽容”令秦可卿感激涕 零，才有了她跟王熙凤诉衷肠“公公婆婆当自己的女孩儿似的待”。无奈贾珍放荡加放肆，秦可卿从头年秋天生病，到第二年春天，贾珍对病中秦可卿仍不放手，两 人艳事有了直接目击者，秦可卿只有一死。 第十三回，秦可卿死了，贾珍悲痛得柱上拐，恨不能代秦氏去死，“贾珍哭的泪人一般”，还宣布“尽我所有”办丧事。...... 有这么多充分暗示和侧面描写，即使没有“秦可卿淫丧天香楼”的直接正面描写，读者也可以判定秦可卿真正死因。 曹雪芹创造个大观园，是宝玉黛玉追求纯洁真爱的地方。富有哲理意味的是，先于大观园，曹雪芹创造个天香楼。“天香”，寓国色天香之意。天香楼是滥情男女寻欢作乐的地方，只不过没挂上太虚幻境“孽海情天”那块匾而已。秦可卿在这里既跟小叔子贾蔷明修栈道，又跟公爹贾珍暗度陈仓。 《红楼梦》经常用点戏挂联人物命运。天香楼作为贾府戏台之一，也起到点戏寓命运作用。王熙凤看过重病的秦可卿后，从天香楼后门款步提着裙子上楼，点了两出戏，都暗示秦可卿之死：《还魂》是《牡丹亭》折子戏，演杜丽娘因情而死;《弹词》是《长生殿》折子戏，演杨玉环因 *** 之爱而死。至于“不提防余年遭乱离”的唱词又和整个贾府的败落联系起来。 曹\干涉曹雪芹创作的结果，是秦可卿成了莫名其妙的怪胎。她既是病死的又是吊死的;既是温柔可爱的，又是 *** 放荡的。秦可卿成为金陵十二钗最不成功的人物。对秦可卿的探佚或胡编，反而成了热点。多数已不再是红学。
秦可卿与公公扒灰，为何她的丈夫对她那么恭敬呢？
《红楼梦》里，秦可卿身为宁府大少奶奶，既美貌，又温顺。她刚一个出场便赢得贾母的喜爱，原文“贾母素知秦氏是个极妥当的人，生的袅娜纤巧，行事又温柔和平，乃重媳中第一个得意之人，见她去安置宝玉，自是安稳的。”宝玉梦游太虚幻境时，可卿化身警幻仙子的妹妹，可见其美艳尊贵。不过，“擅风情，秉月貌”的宁府少奶奶很快遇到麻烦。深知宁府底细的奴才焦大醉酒大骂，“爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子。”其中，“爬灰”指公公贾珍和儿媳妇秦可卿的不正当关系。当时，尤氏、贾蓉、秦可卿、凤姐、宝玉都在场。原文“凤姐和贾蓉等也遥遥的闻得，便都装作没听见。”宝玉尚且年幼，不明所以，询问凤姐什么是“爬灰”。结果，凤姐立眉嗔目喝断，可见她对这桩丑事讳莫如深。秦可卿很快病倒，正如尤氏对可卿的评价“虽则见了人有说有笑，会行事儿，她可心细，心又重，不拘听见个什么话儿，都要度量个三日五夜才罢。这病就是打这个秉性上头思虑出来的。”可见，秦可卿是个自尊要强的女子，这注定她必死的悲剧。贾珍对此事的态度非常明了：秦可卿病时，他尽心尽力地为她请大夫调治；秦可卿死后，他不惜代价地为她操办丧事。那么，贾蓉的态度又如何呢？书中没有直写，而是借贾蔷来暗示。贾蓉、贾蔷兄弟二人最相亲厚，常相共处。当金荣污蔑秦钟和香怜“他两个在后院子里亲嘴摸屁股”，贾蔷为了替贾蓉小舅子秦钟出头，又怕得罪金荣的靠山薛蟠，故意挑唆宝玉小厮茗烟闹事。可以推测，贾蓉听到“爬灰”后，又悲又怒：一边是自己的妻子，一边是自己的父亲。书中，秦可卿曾经告诉凤姐她和丈夫的感情“婶娘的侄儿虽说年轻，却也是他敬我，我敬他，从来没有红过脸儿。”可见，秦可卿和贾蓉的夫妻感情很好。贾珍尤氏张罗请求医术高明的张太医为可卿诊治，安排贾蓉接待。张太医来到宁府，提出先看脉息，验证自己的医术。贾蓉对此的反应：“先生实在高明，就请先生看一看脉息，可治不可治，以便使家父母放心。”可见，贾蓉对于行医的大夫，只是敷衍贾珍尤氏。当张太医看过脉息，将可卿病情说得头头是道，贾蓉对此的反应：“高明的很。还要请教先生，这病与性命终久有妨无妨？”当贾蓉意识到遇见良医，态度立刻从应付父母改为关心妻子。后来宁府贾敬寿宴，荣府太太奶奶都过来庆贺。期间，凤姐、宝玉、贾蓉去看秦可卿。贾蓉进门说的第一句话是“快倒茶来，婶子和二叔在上房还未喝茶呢。”而秦可卿却接话自己没福，家里人对她如何好，“如今得了这个病，把那要强的心一分也没了。”荣宁两府的最高长辈贾母，不仅自己没有出席宁府寿宴，而且也没让众姊妹出席，惜春缺席自己父亲的重大庆典。这暗示贾母知道宁府“爬灰”丑闻。贾蓉当着秦可卿特意提到“婶子和二叔在上房还未喝茶”，一则暗示二人非常关心秦可卿，吃完饭便匆匆过来看望她；二则暗示贾母最宠爱的凤姐和宝玉也许能帮她。贾蓉不敢得罪父亲，所以想借凤姐和宝玉去给贾母告状，为妻子出头。秦可卿肯定懂得贾蓉的意思，她为了自己的名声，不但没有告状，反而赞扬公公婆婆当自己女孩儿似的待。宝玉和凤姐看到可卿病况，非常难过，贾蓉又说了第二句话：“她这病也不用别的，只是吃得些饮食就不怕了。”可见，贾蓉知道一切底细，也知道秦可卿只要肯吃东西就能活命。秦可卿生病、去世中间，还发生一起丑闻。贾瑞勾引凤姐以为得手，贾蓉贾蔷去捉奸，贾瑞当场被拿住，最后被逼写欠契，用银子脱身。贾珍对秦可卿的丧事大操大办，亲力亲为。贾蓉几乎没有存在感，不过，他也得了实惠。期间，贾珍花一千二百两银子为他捐了一个前程。虽然这是为了秦可卿的葬礼风光，但实实在在的好处却是贾蓉得了。这更像父子之间的一种交易。贾蓉不反抗，不拒绝。后来贾家去清虚观打醮唱戏，贾珍负责统筹，忙前忙后，贾蓉躲到一边乘凉去了。他让小厮骂贾蓉：“爷还不怕热，哥儿怎么先乘凉去了？”贾蓉一声不敢说。从此，这对父子开始和解，沆瀣一气。后来他俩勾引尤氏姐妹时，已经成为一路货色，毫无廉耻。不似爬灰丑闻时期，一个愧疚，极力治愈儿媳；一个愠怒，总想为妻子出头。那时候，这对父子尚有起码的羞耻心。
众人明知秦可卿怕“扒灰”，为何还是那么喜欢她？
以军功起家的宁荣二府，在煊赫了近百年后逐渐式微，这一点冷子兴看得异常清楚，然而作为局外人，贾家的兴衰荣枯不过是他“下酒”的闲话而已。同样看出贾府步向败落的人还有焦大。这位功高而位卑的奴才，冷眼看着贾府“一代不如一代”，看着昔日光辉美好的家族逐渐被丑陋和糜乱取代，所有人却都沉醉在“富贵不倒”中不能自拔，他做不到和冷子兴一般作壁上观，而是时不时用自己的方式给这些纨绔子弟们敲一次“警钟”。在第七回，贾宝玉在宁府初会秦钟，两人相见恨晚，王熙凤亦与尤氏婆媳打牌到上灯之时。因为秦钟不住宁府，管家赖二派了焦大护送其回家。谁知喝醉的焦大胆子甚壮，对抹黑半夜送人的差事极为抗拒，骂完了赖二，又翻出贾家发家史来贾蓉，在被小厮们捆起来后，越发逼起焦大的酒来，文中写道：焦大越发连贾珍都说出来，乱嚷乱叫说：“我要往祠堂里哭太爷去。那里承望到如今生下这些畜牲来!每日家偷狗戏鸡，扒灰的扒灰，养小叔子的养小叔子……”焦大此话一出，旁边的小厮们无不魂耗魄丧，麻溜抓起马粪满满塞了他一嘴。小厮们为何吓破了胆?自然是因为里面的两个爆炸性新闻：“扒灰”和“养小叔子”，这里我们只说说“扒灰”一事。扒灰，清代王有光《吴下谚联》卷一《扒灰》中云：“翁私其媳，俗称扒灰，鲜知其义。按昔有神庙，香火特盛，锡箔镪焚炉中，灰积日多，淘出其锡，市得厚利。庙邻知之，扒取其灰，盗淘其锡以为常。扒灰，偷锡也。锡媳同音，以为隐语。”所以，扒灰就是公公私通儿媳，而我们扫一眼宁府，符合公媳关系的也就贾珍和秦可卿二人了，所以焦大所骂者，乃贾珍和秦可卿苟且之事。那么，焦大会不会是因为不得志，为了倒泄压抑情绪，逞一时口唇之快，所以往主子身上泼脏水呢?还真没有。文中影影绰绰点到贾珍和秦可卿暧昧的，是在秦可卿卧病时，丈夫贾蓉袖手旁观，而作为公公的贾珍却急如热锅上的蚂蚁，亲自寻医问药，对儿媳体贴入微。种种行举，分明不是普通公公对儿媳的关心，而是近乎丈夫对爱妻的关切。直到秦可卿去世，作者写贾珍，满文皆“刺心”之笔。闻儿媳噩耗，哀恸欲绝，如丧考妣;为其理丧，倾尽所有，肆意奢华。以至回末总批：“借秦可卿之死，又写出情之变态。”所以，贾珍和秦可卿私通，绝对不是焦大在泼脏水。可是问题又来了，秦可卿兼林黛玉之风流袅娜和薛宝钗之妩媚风流，可谓是艳冠贾府，更有秦可卿此人，虽出身寒微，但颇有才干，由其托梦王熙凤亦见其深具远见卓识，这样一个秦可卿，她怎么会甘心委身于贾珍?会不会是她被迫了呢?别着急，关于这个问题，作者早悄悄放出了答案。在第五回，贾宝玉往宁府赏梅，期间困倦欲睡，最终被秦可卿带至自己房中午歇。而在秦可卿房中，贾宝玉可谓领略了别样风光，且看秦可卿卧室装饰摆设：入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》……案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐……这一段文字不知曾令多少人意炫神晕，而在冷静下来后，人们就会开始思考，秦可卿的房中自然不会真的放着武则天用过的宝镜，伤过杨贵妃的木瓜等等，为此诞生出秦可卿乃皇室后人的说法来，神乎其神，此处不赘。不过可以肯定的是，作者极力点缀秦可卿的卧室，至少有两点：其一，渲染宁府穷奢极侈的生活氛围，此乃贾府败落原因之一。其二，“入室而知其人”，借历史上众多香艳故事中的人和物，暗喻秦可卿生活之风流秾艳。而在秦可卿房间这些有着“历史渊源”的物件中，有两件揭露了秦可卿的底细。第一件，唐伯虎画的《海棠春睡图》唐伯虎，唐寅，乃明代著名风流才子，善绘画，然而目前为止，学界尚未发现唐伯虎是画过《海棠春睡图》，不过，在《红楼梦》中唐寅曾出现两次，另一次便是薛蟠与贾宝玉提及其收得许多唐寅画的春宫图，所以，唐寅之画，在《红楼梦》中的意象很简单，就是香艳。此外，《海棠春睡图》画意是有出处的，在《明皇杂录》中有载：上皇尝登沉香亭，召妃子，妃子时卯酒未醒。高力士从侍儿扶掖而至。上皇笑曰“岂是妃子醉耶?海棠睡未足耳。”而在清初，画家高云就曾绘有《太真春睡图》，清人林璐所撰的《琴山樵者传》中载道：琴山樵者(高云)戏作《太真春睡图》，肤色合桃花，隐隐胸乳笼衵，李三郎屏后窥之，令人魂动色飞。后来雍正时有小说《姑妄言》，其第二回亦谈及《杨妃春睡图》。由此可以确定，《海棠春睡图》画意取自杨贵妃醉卧之事。再看第二件，安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。旧时，木瓜可用作定情信物，如《诗经》中有云：“投我以木瓜，报之以琼琚”，所以无论什么时候，谈恋爱的套路都是一样的，你送我手机，我送你密码箱，礼尚往来中捎带眉来眼去，完美。而如果木瓜放在安禄山和杨贵妃的故事上，就没那么纯洁了。《唐宋遗事》中有载：贵妃私安禄山，安禄山指爪伤贵妃胸乳间，遂作诃子以饰之蔽之。什么意思呢?安禄山和杨贵妃背着李三郎秘戏，结果用力过猛，抓伤了杨贵妃，杨贵妃怕被发现，发明了抹胸遮蔽证据。而后人在传言此事时，将指抓误称“掷瓜”，这就样，原本以小清新示人的木瓜就这么成为了冤大头。看到这里，我们也该发现了，秦可卿房中的物件，竟然有两件与杨贵妃有关，这说明什么呢?众所周知，杨贵妃与唐玄宗，一开始并非夫妻关系，而是公媳关系，杨贵妃原是唐玄宗儿子李瑁的妃子，后来被公公看上，为掩人耳目，便先将杨贵妃放在道观中做了女道士，后来才纳入宫中，自此两人恩爱非常，日夜寻欢，毫无顾忌。以致后来白居易想起这情节还忿忿不已，大笔一挥，一曲《长恨歌》酸溜溜地将李三郎批了一通。你品，你细品，杨贵妃与唐玄宗为公媳，秦可卿与贾珍扒灰，很明显作者是在暗示我们，秦可卿与杨贵妃一样，杨贵妃对唐玄宗曲意逢迎，争爱受宠，秦可卿也会和杨贵妃一样，主动投向贾珍的怀抱。所以，秦可卿与贾珍扒灰，绝对不是被迫的，事实上作者在其判词就先透露，秦可卿的情如天一样辽阔，如海一般深厚，她就是一个行走的大写“情”字，当遇到情多且滥的贾珍时，自然如天雷勾动地火，不可抑制了，但这种情感到底不容于社会伦理，所以被作者批一“淫字”，也就不足为奇了。