1，自然音程有哪些呢?
自然音程有，纯一度、小二度、大二度、小三度、大三度、纯四度、增四度、减五度、纯五度、小六度、大六度、小七度、大七度、纯八度。保护听力的方法有1、平时应该要避免各种噪音污染，如果长时间的接触机器轰鸣、车辆喧闹等各种噪音，会使衰退的听觉更容易疲劳，出现听力急剧减退，甚至还会出现噪音性耳聋。2、适当的按摩耳朵，可以增加内耳血循环，能够起到保护听力的作用。3、避免情绪过度激动，需要保持良好的心态，情绪波动过大，可能会引起全身毛细血管痉挛收缩，从而造成内耳听细胞血流严重减缓，使内耳听神经缺氧，出现突发性耳聋。4、平时要避免乱挖耳朵，避免用耳勺、火柴棒掏耳朵，可能会损伤耳道，从而引起感染发炎，影响听力。5、保证饮食健康。平时要注意保证均衡的一日三餐，注重饮食多样化，全面摄取多种营养，这样才能维持机体的正常运行。同时还应该适当多摄入一些维生素C含量比较多的食物，能够更好的延缓耳蜗听毛细胞的老化，防止出现听力缺失的现象。除此以外，还需要适当补充维生素B12，能够降低耳鸣的发病风险。
2，自然音程和变化音程，迷糊了，求助
自然音程和变化音程不用死记。将来等你学到调式与调性的有关知识时，你就会知道，存在于自然大小调中的音程就叫自然音程，不存在于自然大小调中的音程称为变化音程。
至于你后来给的那个图示，图示写错了，把“大”和“小”调换一下位置就对了。这个图示的意思是，从左往右是依次增加半音的。
例如，纯五度减少一个半音就变成了减五度，减五度再减少一个半音就是倍减五度。而纯五度增加一个半音就是增五度，增五度再增加一个半音就是倍增五度。
再例如，大六度减少一个半音是小六度，小六度再减少一个半音是减六度，减六度再减少一个半音是倍减六度。而小六度增加一个半音是大六度，大六度再增加一个半音是增六度，增六度再增加一个半音是倍增六度。
在八度以内的音程中，一度、四度、五度、八度有纯音程，没有大音程和小音程，而二度、三度、六度、七度只有大音程和小音程，没有纯音程。除了一度音程没有减音程和倍减音程、二度音程没有倍减音程以外，任何度数的音程都有增音程、减音程、倍增音程、倍减音程。
含有零个半音的一度叫纯一度（这是规定，需要记住）。
含有一个半音的一度叫增一度。
含有两个半音的一度叫倍增一度。
这样一来以上三句话应该没什么问题了吧？
含有一个半音的二度叫小二度，含有两个半音的二度叫大二度（这是规定，需要记住，不过显然你记住二者之一就够了）。
含有零个半音的二度叫减二度。
含有三个半音的二度叫增二度。
含有四个半音的二度叫倍增二度。
这样一来以上四句话也应该没什么问题了吧？
还有什么疑问可以追问我，我会给你讲明白的！
3，在单音程中有哪些变化音程？共有多少个？
在单音程中，纯一度、纯四度、纯五度、纯八度、大小二度、大小三度、大小六度、大小七度、增四度、减五度这些音程都叫做自然音程，除这些音程以外的音程都叫变化音程（注意以上内容都是在单音程范围内讨论的，不考虑复音程）。所以，单音程中的变化音程有无数个，因为例如增一度是变化音程，倍增一度也是变化音程，倍倍增一度也是变化音程，倍倍倍增一度还是变化音程，……，以此类推。但是平时一般只讨论纯音程、大小音程、增减音程和倍增倍减音程，不考虑倍倍增、倍倍减等。因此，在单音程中，如果只考虑纯音程、大小音程、增减音程和倍增倍减音程的话，变化音程有以下这些：增一度、倍增一度减二度、增二度、倍增二度倍减三度、减三度、增三度、倍增三度倍减四度、减四度、倍增四度倍减五度、增五度、倍增五度倍减六度、减六度、增六度、倍增六度倍减七度、减七度、增七度、倍增七度倍减八度、减八度、增八度、倍增八度一共是二十七个。其中，倍增七度、增八度、倍增八度这仨音程很多学者认为属于复音程，那样认为也是有道理的，因为那样的定义方式意味着音数超过纯八度的音程都称为复音程。其实到底认为它们属于单音程还是复音程并不重要，重要的是你理解这些概念即可。也就是说，如果你认为那仨音程是单音程的话答案就是二十七个，而如果你认为那仨是复音程的话答案就是二十四个。这些形式上的东西是次要的，别忘了理论是为人服务的。
4，怎么理解音程的名称和性质？
例如：c1—d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。
音程按性质划分共有七种：
纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。
大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。
小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。
增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。
减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。
倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。
倍减音程 将增音程缩小一个半音的音程。
虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。
熟记C大调音阶中的各种自然音程（即没有升降记号的音程）有助于计算加入升降号之后的音程。
熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各和音程。加紧入升号或降号后，音程或被扩张或缩小，
因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程，四五八有五种音程，从左往
右为由窄到宽的关系，每一级之间相差关音。
二度 \
三度 \ 1 2 3 4 5 6
六度 / 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程
七度 /
四度音程\\
五度音程 》--- 1 2 3 4 5
八度音程// 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程
上图所示的音程变化关系的特点是：级数越大，音程越宽；级数越小，音程越窄。
掌握了上述的音程计算方法和，任何复杂的音程均能识别，但是，必须知道，不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。
初学者应该通过乐器（如键盘乐器）来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算，只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。
5，把下列纯音程改为增音程、倍增音程、减音程和倍减音程。写出标记
两个音级在音高上的相互关系就叫做音程。 音程的分类方法也有很多种,这里就说几种常用的. 1.旋律音程和和声音程 （1）旋律音程是指先后弹奏的两个音。 （2）和声音程是指同时弹奏的两个音。 2.自然音程和变化音程 （1）自然音程 : a.纯音程包括：纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。 b.大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。 c.小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。 d.增四度、减五度 也是“自然音程”。 （2）变化音程 : 变化音程是由自然音程变化而来的。 一切增减音程（增四度、减五度除外）和倍增、倍减音程都是变化音程。 3.协和音程和不协和音程 （1）协和音程是听起来悦耳、融合的音程。协和音程又可分为三种： a.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。 b.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。 c.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。 （2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。 包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。 4.单音程和复音程 （1）单音程是指不超过八度的音程。如大二度、纯八度、增四度、小六度等。 （2）复音程是指超过八度的音程。如十二度、十三度、十四度等。 5.原位音程和转位音程。 将音程的冠音和根音相互颠倒位置，这种转换叫做音程的转位。转位之前的音程叫做原位音程，转位之后的音程叫做转位音程。 1-1/1-4/1-5 好了，基本上就是这几种。 音程：两个音之间的高低关系叫音程。它分为：旋律音程、和声音程。 旋律音程：两个音先后奏响叫旋律音程。 和声音程：两个音同时奏响叫和声音程。 冠音、根音是术语它们的意思：音程中，高的音称冠音；低的音称根音。 音程的度数：音程在五线谱上所包含线与间的数目叫度数。 音程的音数：音程中所包含全音和半音的数目叫音数。 自然音程：纯音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）、增四度、减五度叫做“自然音程”。下面一一细讲： 纯一度：音数为0的一度。 小二度：音数为1/2的二度。 大二度：音数为1的二度。 小三度：音数为1 1/2的二度。 大三度：音数为2的三度。 纯四度：音数为2 1/2的四度。 增四度：音数为3的四度。 纯五度：音数为3 1/2的五度。 减五度：音数为3的五度。 大六度：音数为4 1/2的六度。 小六度：音数为4的六度。 大七度：音数为5 1/2的七度。 小七度：音数为5的七度。 纯八度：音数为6的八度。 协和音程:1、极完全协和音程：即声音极为融合的纯一度和纯八度。2、完全协和音程：即声音融合的纯四度和纯五度。3、不完全协和音程：即声音不十分融合的大、小三度和大、小六度。 不协和音程：听起来不融合的大、小二度，大、小七度，以及所有增、减、倍增、倍减音程。 除此之外还有： 变化音程：除增四度和减五度，一切增、减、倍增、倍减音程都叫“变化音程”。 增音程：大音程和纯音程增加半音时，叫增音程。 减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。 倍增音程：增音程和纯音程增加半音时，称为倍增音程。 倍减音程：减音程减少半音时，称为倍减音程。 音程还有其他内容： 单音程：不超过八度音程叫做单音程。 复音程：超过八度的音程叫做复音程。 等音程：两个音程孤立听时，音响效果相同但写法和意义不同的音程叫等音程。 音程的转位：音程根音与冠音位置的互换。
6，开水几分钟降到九十度
这个属于开水降温实验，在具体时间内降温到标准温度，需要很多条件：1、开水容器的选择会影响降温时间，比如陶瓷和铁制容器，陶瓷容器中的开水降温幅度比铁制容器要慢，因为陶瓷容器隔热性比铁制容器要高，而且导热性比铁制容器低。2、开水降温环境选择影响降温时间，比如在夏天和冬天室外环境下，外界气温会影响开水的降温时间。3、开水降温时间与水量的关系，比如1升开水的降温时间与10升开水的降温时间也不相同，少量的开水降温时间快，而量多的开水降温时间相对较慢。4、另外还有大气压强等因素，所以这个问题必须有相应的条件才能完成。5、这里按照各种实验标准都满足的条件下，给出开水降温时间实验标准数据以供参考：
7，小音程和增音程,音高和音色是一样的吗?
对于同一个参考音，相同音数（包含的全半音数）的音程，音响效果（即听觉效果）是一样的，包括两个音的音高及音色，都是一模一样的。如题主给的例子，增一度与小二度，在钢琴上以同一个键为参考音，两种音程只是乐理上的名称不同，在十二平均律的律制平台上听起来实际上是一模一样的。比如C到#C为增一度，而C到bD为小二度，在钢琴上#C=bD。（在其他律制平台上可能稍有音高的细微差别）
8，【乐理】【音程基本概念】求增一度和小二度的区别。。
1. C 和 #C ，是【同一音级】的两种形式，#C 是 C 的“变化音级”；在调式中（例如在 C大调中），#C 的“调式倾向”是“解决”到 D 音。它们的【音名基相同】，都是“xx C”。
2. C 和 bD ，是【不同音级】的相邻形式，bD 是 C 的“相邻音级”；在调式中（例如在 C大调中），bD 的“调式倾向”是“解决”到 C 音。它们的【音名基不同】，一个是“xx C” ，一个是“xx D”。
3. 就【等音程】而言，C - #C 是“xx【一度】”，是【同性双胞胎】，C 叫“张大毛”，#C 叫“张小毛”；C - bD 是“xx【二度】”，是【异性双胞胎】，C 叫“张大毛”（男），bD 叫“张小芳”（女）。
4. 总结：音乐中的每个“音”，有 4 个体系来作为观照：
1）音名体系（含升降）：C - D - E - F - G - A - B ；
2）级名体系（含升降）：I - II - III - IV - V - VI - VII ；
3）唱名体系（含升降）：Do - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si ；
4）调式体系（含同级变化）：主 - 上主 - 中 - 下属 - 属 - 下中 - 导 。
其中，只有“唱名”是固定不变的；其他三个体系，因调式、调性不同，每个“音”都要要“重新站位”。
5. 逻辑：
1）姚明在中国，其名称叫“中国男子篮球队 10 号”；姚明在美国，其名称叫“火箭队 16 号”。
2）“外婆的妈妈”虽然 = “妈妈的外婆”（是同一个人），但指向的“伦理对象”的“属性”不同，前者是【妈妈】，后者是【外婆】；就伦理对象概念而言：“妈妈”≠ “外婆”。
3）“猫”是四条腿，“狗”也是四条腿，但，我们不能说：“猫就是狗”。