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《夺命追踪》百度网盘高清资源免费在线观看；链接: https://pan.baidu.com/s/1LdQQ2M-ecD9WFog_jmLaGA 提取码：2uhv （Gone）是黑特尔·达利亚执导的惊悚电影片，由阿曼达·塞弗里德，丹尼尔·逊亚塔领衔主演。电影讲述了一位孤身一人的美少女，必须在12小时之内营救出被连环杀人狂绑架了的妹妹的惊悚故事。片中的吉尔不是受过追踪、救援等专业技能训练的特工、探员或警察，她只是普通的邻家少女。赤手空拳的她所遇到的状况远比一般警匪片中的主角险峻得多，完全是凭借个人的聪明和对生命的渴望成功逃离匪穴。
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链接: 提取码: 3k54 《夺命追踪》（Gone）是黑特尔·达利亚执导的惊悚电影片，由阿曼达·塞弗里德，丹尼尔·逊亚塔领衔主演。电影讲述了一位孤身一人的美少女，必须在12小时之内营救出被连环杀人狂绑架了的妹妹的惊悚故事。片中的吉尔不是受过追踪、救援等专业技能训练的特工、探员或警察，她只是普通的邻家少女。赤手空拳的她所遇到的状况远比一般警匪片中的主角险峻得多，完全是凭借个人的聪明和对生命的渴望成功逃离匪穴。吉尔·帕瑞斯（阿曼达·塞弗里德 Amanda Seyfried 饰）下完夜班回到家发现她妹妹莫莉（艾米莉·维克夏姆 Emily Wickersham 饰）被绑架走了。吉尔一年前曾从某个绑架者手中逃脱，她相信这次还是这个罪犯找上门来要再次抓住她，没抓到她却把莫莉劫持走了。警察自上次吉尔报案没查到绑匪任何踪迹后就认为吉尔神经错乱，不愿意动用他们的资源帮助她。警方坚持茉莉只是一时失联应该很快就会回家，对吉儿的报案并不认真当一回事，但吉儿知道茉莉可能很快就会遭遇不测，心急如焚的她只能靠自己的力量，这次她必须再度跟她不愿面对的梦魇周旋。然而只剩12小时了，究竟一切只是她不正常的幻想还是真有其事？她是否还来得及救出亲爱的妹妹？她决定不顾危险自己一人去追查真相，所有答案再度指向那片树林静处，无人知晓的神秘深洞里……
这个 是什么电影
林中小屋 The Cabin in the Woods(2011)
在一个明媚的日子里，同在一所大学的荷登（杰西·威廉姆斯 Jesse Williams 饰）、马提（弗兰·克朗茨 Fran Kranz 饰）、茱尔丝（安娜·哈彻森 Anna Hutchison 饰）、戴娜（克里斯汀·康奈利 Kristen Connolly 饰）以及科特（克里斯·海姆斯沃斯 Chris Hemsworth 饰）等5人驱车前往位于深山老林的小木屋中度假。他们不知道的是，自己的一举一动都在一个神秘机构的监视之下，甚至会自觉不自觉按照那群人的引导进入圈套。“无意”之中，戴娜用拉丁文念出一段咒语，在此之后，长眠泥土之下的丧尸爬了出来，对年轻人们展开血腥大屠杀。而镜头的另一边，神秘机构的成员喜滋滋看着镜头前的一切。
无知的年轻人们，为了一个神秘的目的必须死去……
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《水浒传》高俅是谁杀的？
《水浒传》中高俅没有死。《水浒传》中高俅于靖康初病死，并非被他人所杀。因为被童贯排挤，没机会参与钦宗徽宗的斗争，却反倒躲过了一死，最后病死。《水浒传》中李若水向皇帝上书说道，高俅以幸臣的身份身居高位，败坏军事政体，导致金兵在北宋长驱直入，这样的错过应该和童贯一样被斩首，要剥夺他的官职，并以此示众，但是现在非常时期，就不再去追究了。所以高俅免于一死。文学形象：以北宋晚期社会生活为题材的历史小说《水浒传》里，朝廷中有一个殿前都太尉（掌管军事的高官）高俅，这是个令人憎恶的反派人物，他逼得八十万禁军教头王进背井离乡，把另一位八十万禁军教头林冲弄得家破人亡。他时时出奸计与梁山好汉作对，最后还陷害宋江等人。虽然《水浒传》是小说，刻画出的这样一个恶贯满盈的人物，不能作为信史来看待。但它也不是空穴来风，凭空捏造出来的。
如何评价《水浒传》里的高俅？
《水浒传》中开始讲述了高俅耍无赖的情节，作为梁山好汉，寓意表明国家动荡，民不聊生，直至官逼民反，罪在皇帝和他宠任的贪官污吏，不管是什么样的演绎，"坏"是正片的中心，无论是电视剧还是小说高俅都不是什么好人，对水浒好汉的迫害，总是让人恨得咬牙切齿。但这毕竟不是真是的高俅，而是演绎出来的，在当时动荡的历史时代高俅到底是个怎样的人?首先，在《水浒传》当中的高太尉。其实从《水浒传》电视剧当中的扮相上就能看得出来，高俅不是什么好人，殿前都太尉高俅，典型的反派人物，先是把八十万禁军教头逼得背井离乡，之后又把教头林冲害的家破人亡，林冲如此不得不反上梁山，整本书中，高俅是不是出来露个脸，给好汉加几块绊脚石，这样的形象，就是冲着不让人喜欢而塑造的。高俅在秦朝时期。秦王嬴政登基后，改设三公九卿。三公即为丞相、御史大夫、太尉。秦朝并没有人担任太尉，也就是形同虚设。就秦始皇来说，不希望太尉来染指兵权，所以空缺了太尉一职的人选。也即在秦朝时期，太尉名义上可以执掌全国兵马。三国时期，贾诩、司马懿等人曾经担任太尉一职。彼时，太尉逐渐成为荣誉的官职，也即没有什么实权。书中的高俅只能是表面功夫做做足，看上去好像派头很大，实际上，壳子里面都是坏水，要说高俅是《水浒传》的灵魂人物，这其实都没什么问题，因为如果不是高俅的各种陷害逼迫，梁上能不能聚集起一百零八好汉，那都还是未知数，正是因为有了高俅，这才有了水浒的故事。历史上整体对高俅的评价，并不是十恶不赦，不是奸臣当道，而是说他大体上没什么，他虽然的确做过不好的事，然而总体来说，还算是个好人。而在小说里，他多少还是为宋徽宗背了锅的，毕竟谁也不敢直接说皇帝的不是，那就只好推给他身边的人，替他受过了。历史上的高俅虽然不能算是好官。历史讲述的也不能称之为无恶不作，只能算是一名贪官污吏。对这段历史的重要性有阵深刻的记忆。高俅有能力却不能为百姓着想。高俅成为了贪官污吏，可能才会让自己在水浒中的形象如此无恶不作，只是每个人的命运不同罢了。
“幽灵列车”上104人消失，科学家上车调查却再次失踪，是真的吗？
宇宙有138亿年的历史，930亿光年的可观测直径，地球也形成了46亿年，但是发展出智慧文明的人类最早才可追溯至1500万年前的森林古猿，发展到距今600万年前和现代黑猩猩的祖先分道扬镳，走上了不同的发展进化之路，甚至在这个过程中人类还丢失了一对染色体。但某种意义上来说那个时代还不能真正的算作人类，现代人类的祖先是智人，大约出现在十多万年前的非洲大陆，之后才走出非洲走向世界。而人类真正的科技爆发是在最近的二三百年间，基础科学的发展更是如此。我们要承认，虽然人类文明现在“上天”已经可以在38万公里之外的月球留下足迹，入海也可以下到地球上最深的马里亚纳海沟，深度超过一万米。即使钻地球上个世纪前苏联的地球望远镜计划，也已经钻了超过万米深的孔。但在大部分的领域还有很多未知的东西，人类现在搞不懂弄不清楚。最被公众熟知的一个方向就是UFO（不明飞行物），因为在一些古籍中也有UFO的记录，当然在早期的时候我们可以说人类不懂什么科学，对于一些神奇的自然现象可能就当作了不明飞行物。但是从上个世纪开始到今天为止也有数万起UFO事件被记录，针对UFO事件有很多种解释：误认的自然现象、未公开的人类飞行器、神秘生物、外星文明飞碟等等。虽然其中大部分都被认为是误认，但还是有少部分目前是无法解释的，我们要承认人类并非是无所不知、无所不能的。接下来进入本文的主题，幽灵列车我们一般又把它称之为“URO”也就是铁路上不明物体的意思。说到幽灵列车还有提到俄国作家尼古莱瓦西里耶维奇果戈理，他在1852年去世。但是在1931年的时候他所在的公募要迁居，他的头骨就被亲戚亚诺斯基拿到了意大利，几年后亚诺斯基拜托他的朋友将头骨带给一位俄罗斯律师。在1933年这位意大利军官和弟弟以及几个朋友一起登上了去往俄罗斯的火车。这列火车是被私人包车的，共有三节106个座位，当小火车快要进入一个隧道的时候，军官弟弟想要把头骨拿出了做个恶作剧，但刚要行动就看到周围人非常惊愕恐惧的目光，这个军官弟弟本能地跳出了火车，回头去看火车逐渐的被类似于白雾的物质所吞噬，最终消失得无影无踪，跟着小男孩跳下来的还有另外一个小女孩。因此说这个火车上的104人就随着火车彻底失踪了，后来官方曾到这个隧道寻找探测，发现完全没有任何痕迹，就像是凭空消失了一样。但是赶上特殊的时代，二战也爆发了，所有失踪的人就当战死了。这件事就不了了之，但是有些人没有放弃探寻。这个小时的火车在此后出现了很多次，都有目击者观看到。一个乌克兰科学家非常的好奇，他多次来到火车消失的隧道，在1992年真让他等到了，这位科学家不顾阻拦跳上了列车，最终也彻底的失踪了。针对幽灵列车的这种现象，科学上很难解释得通，唯一有联系的就是时空隧道，更准确的说是爱因斯坦预言的虫洞，但是虫洞是时空弯曲曲率非常大的地方，如果在地球上出现的话，地球是不会玩好存在的。在爱因斯坦广义相对论中引力本质上就是时空弯曲，弯曲到极致黑洞、虫洞等就出现了。换一句话来说就是存在虫洞的地方必然是引力有异常的，这种引力异常得点在地球上不会出现。所以主流科学不支持幽灵列车的存在，实际上在那个时代的事情，拿到现在来说都是没有可信度的，三人成虎说的是人多谣言起，时间其实也有这样的作用。文/科学黑洞，图片来源网络侵删。
1991年“幽灵火车”带104人消失，科学家上车再次失踪，这是为何？
在俄国作家果戈里去世之后，他的头骨于1931年墓地迁居的时候却不见了。据调查，发现他的头骨被一位海军军官亲戚给拿走了，同时还拜托一位意大利的军官将这个头骨带给俄罗斯的一位律师，在1933年的时候，这几个人登上了一列只有三节车厢的火车。这辆火车被一位旅游者包了下来，全车只售卖106张车票，这样火车既不会太安静，也不会太吵闹。在这场旅途过程中，那位军官的弟弟本想要用果戈里的头骨来开个玩笑吓唬一下他的朋友们。没有想到的是，他们真的被吓到了，每一个人的表情都非常奇怪，连带着身边乘客的表情都变得奇怪起来。军官的弟弟将果戈里的头颅往桌子上一放，向窗外看了一眼，发现火车即将进入隧道了，但在看到身边人惊悚的表情，他凭借着自己的直觉感到不对劲，于是便直接从窗户那里跳下了火车，紧跟着他一起跳下火车的还有一个同行的学生，他们二人在跳下火车之后发现，火车当即就被一股奇怪的带着黏性的雾气包围了，当火车进入隧道之后，雾气消失不见了，随即消失的还有进入隧道的火车。这件事情之后，火车所属的公司立即对隧道展开了调查，但是从这个隧道中没有发现任何有价值的东西，这列火车和果戈里的头骨就这样一起消失了。因为果戈里的头骨是从军官弟弟的手中不见得，他心里面充满了愧疚，在此后的很长一段时间内请了很多研究“超自然现象”的科学家来研究这个“幽灵火车”，但是一点有用的线索都没有发现，他们一行人只好放弃。但是在几十年后，一位来自乌克兰的科学家着手研究“幽灵火车”，他着手调查了很久，不过这位军官的弟弟在几年前就已经去世了，所以，这位来自乌克兰的科学家只能靠以前的报纸等信息来进行调查，在尝试了各种调查的方法后，最终他采取了最原始的方法，那便是在隧道门口等着那列火车的出现。果然在1991年9月25日的时候，那列火车出现了，看到这一幕的还有一位铁道工人，他看到这个科学家跳上了那列火车，但是自此之后没有人再见过那位科学家了。“幽灵列车”在1975年、1981年、1986年、1992年都出现过，但是再也没有人敢登上这列火车，当然这一神秘现象自然引起了人们的极大兴趣，甚至还有很多科学家想要研究它，但是始终解决不了车上为什么没有人下来？他们去了哪里等一系列的问题。
满庭芳·小阁藏春原文_翻译及赏析
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。——宋代·李清照《满庭芳·小阁藏春》 满庭芳·小阁藏春 小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。 从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。 咏物 ， 梅花 ， 生活抒情 译文及注释 译文 在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。 梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。 赏析 这是李清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。 词的起笔与词题好似无关，但却描绘了一个特殊的抒情环境。前人称这种写法为“先盘远势”。作者首先写出了她住处的寂寞无聊：“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。”“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝，“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存在，因而画堂显得特别深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。从所描述的小阁、闲窗、画堂、篆香、帘箔等情形推测，抒情女主人公是生活在上层社会中的妇女，富贵而安闲，但环境的异常冷清寂寞也透露了其生活不幸的讯息。“手种江梅渐好”是词意的转折，开始进入咏物。黄昏临近之时，女主人公于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人以安慰；欣赏“手种江梅”，又会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。 词上阕的结尾，由赏梅联想到南朝文人何逊迷恋梅花的事，使词情的发展向借物抒情的方问过渡，渐渐进入作者所要表达的主旨。何逊（约480—520）是南朝梁代著名的文学家。他的诗情辞宛转、意味隽美，深为唐宋诗人杜甫和黄庭坚所赞赏。梁代天监（梁武帝年号，502—519）年间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》（亦作《咏早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此诗下注云：“逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花仿惶，终日不能去。”何逊对梅花的一片痴情，是其寂寞苦闷情附着所致。杜诗有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”（《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》）。清照用何逊之事，又兼用杜诗句意；按她的理解，何逊在扬州是寂寥的。她在寂寞的环境里面对梅花，遂与何逊身世有某些共鸣之感。 词人善于摆脱一般咏物之作胶着物态、敷衍故实的习径、而是笔端充满丰富的情感，联系个人身世，抒发对残梅命运的深深同情。“从来知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合。梅花是当得起“韵胜”的，词人肯定了这一点之后，却不再多说，转笔来写它的不幸，发现它零落后别有一番格调意趣。“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意。梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损。这是花的命运。由落梅的命运，作者产生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅联想到古曲《梅花落》，是虚写，以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪，造成一团“浓愁”而难以排解。但作者又试图进行自我排解，词情为之一变。梅花的暗香消失、落花似雪，说明其飘谢凋零，丰韵不存。这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。但词人以为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留。”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻觅。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是补足“情留”之意。“难言处”是对下阕所表达的复杂情感的概括，似乎还有与作者身世的双关的含意。想像一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意。也许明年它又会重开，并带来春的信息。“良宵淡月，疏影尚风流”突出了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，对人生存信心的高尚的精神品格。 创作背景 此词历来被视为李清照前期的作品。刘瑜《李清照全词》认为此词当为清照南渡前的词作。陈祖美《李清照简明年表》认为这首《满庭芳》为公元1104年（宋徽宗崇宁三年）的作品。但也有学者认为此词是李清照后期的作品，如谢桃坊就认为它应是作者遭到家庭变故后所作。李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。 李清照 流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。——唐代·李商隐《流莺》 流莺 流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。 巧啭岂能无本意？良辰未必有佳期。 风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。 曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。 咏物 ， 抒情 ， 写鸟身世青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲！——两汉·佚名《长歌行》 长歌行 青青园中葵，朝露待日晞。 阳春布德泽，万物生光辉。 常恐秋节至，焜黄华叶衰。 百川东到海，何时复西归？ 少壮不努力，老大徒伤悲！ 古诗三百首 ， 国中古诗 ， 咏物 ， 励志 ， 哲理惜时可怜今夕月，向何处，去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外，空汗漫，但长风浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？——宋代·辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒》 木兰花慢·中秋饮酒 可怜今夕月，向何处，去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外，空汗漫，但长风浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？ 谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？ 豪放 ， 咏物 ， 月亮抒怀
满庭芳·小阁藏春赏析
这是李清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。词的起笔与词题好似无关，但却描绘了一个特殊的抒情环境。前人称这种写法为“先盘远势”。作者首先写出了她住处的寂寞无聊：“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。”“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝，“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存在，因而画堂显得特别深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。从所描述的小阁、闲窗、画堂、篆香、帘箔等情形推测，抒情女主人公是生活在上层社会中的妇女，富贵而安闲，但环境的异常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。“手种江梅渐好”是词意的转折，开始进入咏物。黄昏临近之时，女主人公于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人以安慰；欣赏“手种江梅”，又会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。词上阕的结尾，由赏梅联想到南朝文人何逊迷恋梅花的事，使词情的发展向借物抒情的方问过渡，渐渐进入作者所要表达的主旨。何逊（约480—520）是南朝梁代著名的文学家。他的诗情辞宛转、意味隽美，深为唐宋诗人杜甫和黄庭坚所赞赏。梁代天监（梁武帝年号，502—519）年间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》（亦作《咏早梅》）。清人江_刻本《何水部集》于此诗下注云：“逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花仿惶，终日不能去。”何逊对梅花的一片痴情，是其寂寞苦闷情附着所致。杜诗有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”（《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》）。清照用何逊之事，又兼用杜诗句意；按她的理解，何逊在扬州是寂寥的。她在寂寞的环境里面对梅花，遂与何逊身世有某些共鸣之感。词人善于摆脱一般咏物之作胶着物态、敷衍故实的习径、而是笔端充满丰富的情感，联系个人身世，抒发对残梅命运的深深同情。“从来知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合。梅花是当得起“韵胜”的，词人肯定了这一点之后，却不再多说，转笔来写它的不幸，发现它零落后别有一番格调意趣。“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意。梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损。这是花的命运。由落梅的命运，作者产生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅联想到古曲《梅花落》，是虚写，以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪，造成一团“浓愁”而难以排解。但作者又试图进行自我排解，词情为之一变。梅花的暗香消失、落花似雪，说明其飘谢凋零，丰韵不存。这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。但词人以为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留。”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻觅。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是补足“情留”之意。“难言处”是对下阕所表达的复杂情感的概括，似乎还有与作者身世的双关的含意。想象一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意。也许明年它又会重开，并带来春的信息。“良宵淡月，疏影尚风流”突出了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，对人生存信心的高尚的精神品格。关于这首词的写作时间，因缺乏必要的线索而无法详考，但从词中所描述的冷清寂寞“无人到”的环境和表现凋残迟暮“难言”的感伤情绪来看，它应是清照遭到家庭变故后的作品。这种变故使清照的词作具有凄凉悲苦的情调。因而在咏残梅的词里，不难发现作者借物咏怀，暗寓了身世之感，其主观抒情色彩十分浓厚，达到了意与境谐、情景交融的程度，故难辨它是作者的自我写照还是咏物了。它和清照那些抒写离别相思和悲苦情绪的作品一样，词语轻巧尖新，词意深婉曲折，表情细腻，音调低沉谐美，富于女性美的持征，最能体现其基本的艺术特色。这首《满庭芳》不仅是《漱玉词》中的佳作，也应是宋人咏物的佳作之一。
踪迹的词语踪迹的词语是什么
踪迹的词语有：浪迹萍踪，犬迹狐踪，按迹循踪。踪迹的词语有：浪迹萍踪，鼠迹狐踪，雨踪云迹。2：结构是、踪(左右结构)迹(半包围结构)。3：拼音是、zōngjì。踪迹的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点此查看计划详细内容】行踪隐秘难测。关于踪迹的近义词脚迹足迹脚印影踪影迹形迹踪影行踪萍踪痕迹关于踪迹的诗词《洞霄宫·自怜踪迹又尘埃》《与杨如愚·半生踪迹辱泥沙》《自嘲·踪迹平生半九区》关于踪迹的诗句来时踪迹度衡湘春归只道无踪迹故人踪迹半阳关关于踪迹的单词trailtracetrack关于踪迹的成语寻踪觅迹鼠迹狐踪按迹循踪梗迹萍踪来踪去迹浮迹浪踪犬迹狐踪浪迹萍踪藏踪蹑迹关于踪迹的造句1、思念，让人心碎了，茫茫人海之中找不你的影子，寻不到你的任何踪迹，你的我心海的地方烙印，令我深深的想念，留下的只是回忆我沿途塌上你的脚印，嘴角有捎带着微笑。为泪水涟涟中远远牵挂着你。2、这里的社会治安非常好，已多年不见窃贼的踪迹了。3、雪地上留下野兽的踪迹。4、十年踪迹走红尘，回首青山入梦频。5、到目前为止，还没有发现华南虎的踪迹。点此查看更多关于踪迹的详细信息
踪迹难寻电影
使用百度网盘免费分享给你，链接: https://pan.baidu.com/s/14nPHmk2dm09PWKu6LBW-2w 提取码: ieer《夺命追踪》（Gone）是黑特尔·达利亚执导的惊悚电影片，由阿曼达·塞弗里德，丹尼尔·逊亚塔领衔主演。电影讲述了一位孤身一人的美少女，必须在12小时之内营救出被连环杀人狂绑架了的妹妹的惊悚故事。片中的吉尔不是受过追踪、救援等专业技能训练的特工、探员或警察，她只是普通的邻家少女。赤手空拳的她所遇到的状况远比一般警匪片中的主角险峻得多，完全是凭借个人的聪明和对生命的渴望成功逃离匪穴。
浣溪沙·半踏长裾宛约行赏析
半踏长裾宛约行，晚帘疏处见分明，此时堪恨昧平生。早是销魂残烛影，更愁闻着品弦声，杳无消息若为情。这是写男子思慕女子之作。上片写男子见到女子倩影时的惆怅；下片写他的幻想，结尾一句无限感伤。全词表现了男女间无比缠绵的思慕之情。全词好似一幅疏帘仕女图，风度婀娜，仪态优雅，犹如出自周_手笔。晚妆初过，姗姗而行，长裙曳地，步履盈盈，从竹帘稀处现出窈窕身姿。这模样，当是词人亲眼所见，故印象极深。“晚帘疏处见分明”者，是说起先在竹帘掩映下隐约可见。不无遗憾；直到行至竹帘疏处，才见个分明，活脱脱地表现出帘外人神情的专注，内心的向往和勃发的喜悦。虽说是“见分明”，终因这一帘之隔，而产生一种距离感。这美好的形象，却是可望而不可即，终隔一层，所谓“盈盈一水间，脉脉不得语！”又正因为终隔一层，愈觉其美好，隔帘花影，愈见其朦胧迷离之致。这便是“隔”在美感上的作用。词人处于此情此景，“此时堪恨昧平生！”在那时候难免有咫尺天涯之恨，不禁从心头中呼出：“真控制不住自己的感情，真想去亲近她啊，只恨素昧平生，欲识无缘！”在一、二句历历如绘的形象描写之后，“此时”两字，浓缩了多少一见钟情的复杂感受，真是不如休见，不见也罢，见了又怎样奈何这一腔柔情。从“此时”两字可以看出，一、二句所写的是事后的追忆。这短暂的一幕，已经深深地印在心中，无法忘怀了。过片仍在玩味着对昔日的回忆。身影摇曳，那是她在闪烁的烛光下深夜独坐，见了已经叫人黯然神伤；乐声铮铮，那是她在拨轴弹弦，漫不经心地品琴，听了更令人无端惆怅。这里写偷窥身影，暗听琴声，可以想见迷恋之情。用“残烛”“品弦”四个字，写坐至夜深，琴声凄楚，细腻地刻画了对方心事重重的苦闷和自己体贴入微的怜惜。“早是??更??”的递进句式，又加重了语气，增加了当时无限倾慕和回忆时百般叹惋的感情浓度。最后一句折回，写眼前的叹恨：“杳无消息若为情。”昔日情事，早已风流云散，别后更踪迹难寻。但往事历历可思，的确难以忍受这萦怀绕梦、欲罢不能的绵绵情思。《浣溪沙》是小令中比较简单朴素的形式，最宜于以清淡之笔作素描式的抒写。“扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆”，这首抒情小词，正有此淡妆之美。在工笔重彩、姹紫嫣红的花间词中，像一枝香远益清的婷婷玉莲，别具风姿。“三只脚”的《浣溪沙》不易写好。俞平伯在《清真词释》中说：“两脚一组，一脚一组，两脚易稳故易工，一脚难稳故难工，不用气力似收煞不住，用大气力便轶出题外。或通体停匀，或轻重相参，要之欹侧之调以停匀为归耳。”这自是甘苦之言，指迷之论。孙光宪的这一首，上下片都是用前两句描绘当时情景，后一句以唱叹法抒情。正可谓轻重相参、通体匀称，堪为楷模。其写情细腻，造语自然，更值得玩索。参考资料：1、 八月居小说网