苏文茂先生是有名的相声艺术家，他有什么样的经历？
苏文茂先生，有名相声表演艺术家、相声演员、相声名家、相声大师常宝堃的弟子、被誉为“文哏大师”、我国相声界“文哏”艺术最杰出的代表人物、相声界“大师哥”、被称为“文哏巨匠”。苏文茂从小就热爱相声，他最喜欢的是有“小蘑菇”之称的常宝堃先生的相声，后来几经波折，终于如愿投到了常氏的门下，他于1943年正式拜师到当时已经快60年了，这段拜师的经历充满了艰辛、充满了曲折，我们不由为苏文茂那种不屈的精神肃然起敬，我们也由此看到了苏文茂对相声艺术的执着追求。1942年他在天津市一家药铺叫“九春堂”药房，他在那儿学徒，听到相声特别是常宝堃先生，以后是他的老师，他和赵佩茹先生那么两个人演出，苏文茂他是听他们的节目入迷，有一天他就跟他们说。他说常先生赵先生，他说我喜欢听你们的相声，我是在“九春堂"学徒的，我很想学这个相声。当时他们老师呢就有一种好像是推辞吧，就是说，哎呀、你还是学徒吧，因为学买卖还是有前途的，你学我们这个行业好像自己有一点客气，说这个没有什么大发展。有一天他们老师坐车来，坐的是黄包车，来呢按现在来讲拿一百块钱呢这么一个整票，可是到这雇车呢那么才十块钱，十块钱当时拉车的没有钱找，他们老师也没有零钱，就给他一百块钱找不开，他们老师这时候还差五分钟就得进播音室，就得去播音，所以说他们老师就拿这钱就交给他了，说这个小孩，你天天不是到这来嘛，这样吧，我托你办点事儿，你呀、把这钱换开，换开你给他十块，剩下那个你明天再来的时候你再给我。嗬，自己简直是就等于自己最尊敬的人、最崇拜的人他能给我这么一个机会、而且这么信任我，苏文茂他当时那简直是高兴得了不得，他拿着这钱他到处去换，最后把这钱换开了。后来了，大家、因为他们剧团的人对他全印象特别好。他又是北京人，说话呢、会说普通话，说话也比较清晰，大家都认为这个孩子又好、又听话、又有眼力见，说(是)这孩子将来绝错不了，你就收了他吧。那时候大伙儿就给他做工作，给做工作，后来他们老师就说“好吧"，就说一句“好吧”，他才蹦起来，这是1943年他拜的师。虽然师从相声名家，苏文茂却没有照搬照抄老师的表演风格，相反在继承了常宝华的表演精华的基础上不断开拓创新，为相声的发展做出了巨大的贡献。一个演员、特别是相声演员，那你比方说吧，分派、京剧啊、或者是怎么着，他们曲艺唱得(的)也分派，捧哏它就分成了派，你比方说，逗哏它分的是什么呢。是侯派、侯宝林派，常派、常宝堃派，马派、马三立派，苏派、苏文茂派，马派、马季派，它把这五个人分成了五派。相声啊，你要是师傅怎么教你怎么学，你达不到成名就被淘汰了，也就是说你啊，你学了老师的经验、学了他的理论丶学了他的作风、学了他的品质、学了他的各方面，那么全学到了，然后发挥自己的东西，只有这样才是有出息的演员，他才能够达到甚至赶上老师、甚至超过老师。齐白石老先生曾经说过这样一句话，学我者生、似我者死。也就是你学我的，似我者、你跟我一样、跟录下来的一样，这个画家就完了。苏文茂对境界的要求似乎永不停止，他的儿子便是继承了他的优点，同样在相声表演方面有了很大的发展，他的那段《扔靴子》表演起来神形兼备、丝丝入扣、引人发笑，把这一名段子演绎得惟妙惟肖、颇有乃父风格、得到了观众的好评。他的儿子呢，虽然我们现在不叫官，他也是、他挂衔是中校，他叫苏明杰，他也演相声，“马三立"杯、就是全国业余相声大赛他跟一个搭档、他们俩人得一等奖。他呢，什么小品、那个相声TV，就等于是音配像似的，你比方说他配得那个那叫什么，派出所的那个叫《纠纷》，《纠纷》是马志明说的单口，那么他给配的人物、演出来的相声TV。因为他们这个相声，苏文茂他认为它是时代艺术，它是跟着时代走的，到什么时候有什么时候的作品，为什么说我们这个传统相声那么多呢，那全是历代的相声演员创作的、创作保留下来的、而且是比较好的、那么才放在我(他)们这个相声宝库里。这传统宝库里头，也就是说是我们今天我们需要推陈、需要出新，但是，我们把我们传统的东西我们也要呢，很好地去整理它，也就是说取其精华、去其糟粕。当时他们采访了他，他说:“《中国名人名家》这个栏目、广大的观众朋友们你们好，自己是天津的相声演员，自己感谢那么所有关心自己艺术成长、支持自己的人，借此机会自己向你们问好，感谢你们多年来对自己的帮助，那么今后呢自己要拿出更好的作品、那么来回答自己亲爱的观众”。
苏文茂最经典的相声
苏文茂最经典的相声是《批三国》。苏文茂在1956年加入天津人民广播电台天津曲艺团，与朱相臣搭档，合作整理演出了传统相声《论捧逗》、《批三国》、《贼说话》，以及新相声《美名远扬》、《学习光复道》、《光复道上红旗飘》，形成了以文雅、深沉为特色，具有书卷气的文哏风格。《批三国》由相声演员刘德智创作，1956年，由相声演员刘宝瑞进行了重新整理。《歪批三国》由二人表演，一个捧哏，一个逗哏，是一段对口相声，作品的表演形式以说和逗为主。艺术特色苏文茂相声作品，极具个人特色。首先是字正腔圆，绝无吞音含混，开腔便知要攻上三路。相声说得酣畅利落、行云流水并不罕见，娓娓道来而不失韵味。其次是苏文茂的相声总会让人增长见识，不论是《苏批三国》还是《文章会》，其气质对人不啻一种文化熏陶，但妙在寓教于乐，有教而无形。苏文茂不喜欢火爆、怪诞的表演，他的舞台作风持重、稳健，以平实的台风和洗练的语言著称，从不说不文明的相声。20世纪五六十年代，苏文茂提出三不说，伦理不通的不说，涉及残疾人的不说，庸俗低级的不说。以上内容参考：百度百科—苏文茂
三国时期的三大数学家出自哪部相声作品
三国时期的三大数学家出自苏文茂相声作品：
第一，诸葛亮，是代数学家；草船借箭时，要水手数箭，看是否够十万支，水手说够了，诸葛让速带回，故称代数学家；
第二，曹操，是几何学家；赤壁大战前，曹操赋诗，诗云：“对酒当歌，人生几何？”故称几何学家；
第三，貂婵，史称三角学家。但大同小异。
相声段子大都以“《三国》为什么叫三国”这个问题引出。在牵强附会的说出因为带三字的目录多而叫三国的观点后，在“三”字上下足了功夫，提出了很多“暗扣”。诸如“三丑”、“三头驴”、“三个做小买卖的”、“三个不知道”、“三个数学家”（曹操研究几何、诸葛亮研究代数、貂蝉研究三角）等等，无论是熟读过三国的人还是不太熟悉的人，对于这些既故弄玄虚又别出心裁的包袱儿都会捧腹。