张碧晨《红玫瑰》歌词
在《歌手》第八期，张碧晨演唱歌曲是《红玫瑰》。这首歌曲张碧晨曾经翻唱过，是为了致敬陈奕迅演唱的，这首歌曲非常的好听，当然，歌曲的内容也非常的扎心，讲的是每个男人心中都有两个女人，一个纯情，一个风骚，而红玫瑰象征风骚。一起来看看《红玫瑰》歌曲歌词吧! “也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光。娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣，”出自张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》。《红玫瑰》的粤语版歌曲是《白玫瑰》。 红玫瑰 演唱：陈奕迅 梦里梦到醒不来的梦 红线里被软禁的红 所有刺激剩下疲乏的痛 再无动于衷 从背后抱你的`时候 期待的却是她的面容 说来实在嘲讽 我不太懂 偏渴望你懂 是否幸福轻得太沉重 过度使用不痒不痛 烂熟透红空洞了的瞳孔 终于掏空 终于有始无终 得不到的永远在骚动 被偏爱的 都有恃无恐 玫瑰的红 容易受伤的梦 握在手中却流失于指缝 又落空 红是朱砂痣烙印心口 红是蚊子血般平庸 时间美化那仅有的悸动 也磨平激动 从背后抱你的时候 期待的却是她的面容 说来实在嘲讽 我不太懂 偏渴望你懂 是否幸福轻得太沉重 过度使用 不痒不痛 烂熟透红空洞了的瞳孔 终于掏空 终于有始无终 得不到的永远在骚动 被偏爱的都有恃无恐 玫瑰的红 容易受伤的梦 握在手中却流失于指缝 又落空 是否说爱都太过沉重 过度使用不痒不痛 烧得火红 蛇行缠绕心中 终于冷冻终于有始无终 得不到的永远在骚动 被偏爱的都有恃无恐 玫瑰的红 容易受伤的梦 握在手中却流失于指缝 得不到的永远在骚动 被偏爱的 都有恃无恐 玫瑰的红 伤口绽放的梦 握在手中却流失于指缝 再落空
张碧晨《红玫瑰》歌词
张碧晨《红玫瑰》歌词 在《歌手》第八期，张碧晨演唱歌曲是《红玫瑰》。这首歌曲张碧晨曾经翻唱过，是为了致敬陈奕迅演唱的，这首歌曲非常的好听，当然，歌曲的内容也非常的扎心，讲的是每个男人心中都有两个女人，一个纯情，一个风骚，而红玫瑰象征风骚。一起来看看《红玫瑰》歌曲歌词吧! “也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光。娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣，”出自张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》。《红玫瑰》的粤语版歌曲是《白玫瑰》。 红玫瑰 演唱：陈奕迅 梦里梦到醒不来的梦 红线里被软禁的红 所有刺激剩下疲乏的痛 再无动于衷 从背后抱你的时候 期待的却是她的面容 说来实在嘲讽 我不太懂 偏渴望你懂 是否幸福轻得太沉重 过度使用不痒不痛 烂熟透红空洞了的瞳孔 终于掏空 终于有始无终 得不到的永远在骚动 被偏爱的 都有恃无恐 玫瑰的红 容易受伤的梦 握在手中却流失于指缝 又落空 红是朱砂痣烙印心口 红是蚊子血般平庸 时间美化那仅有的悸动 也磨平激动 从背后抱你的时候 期待的却是她的面容 说来实在嘲讽 我不太懂 偏渴望你懂 是否幸福轻得太沉重 过度使用 不痒不痛 烂熟透红空洞了的瞳孔 终于掏空 终于有始无终 得不到的永远在骚动 被偏爱的都有恃无恐 玫瑰的.红 容易受伤的梦 握在手中却流失于指缝 又落空 是否说爱都太过沉重 过度使用不痒不痛 烧得火红 蛇行缠绕心中 终于冷冻终于有始无终 得不到的永远在骚动 被偏爱的都有恃无恐 玫瑰的红 容易受伤的梦 握在手中却流失于指缝 得不到的永远在骚动 被偏爱的 都有恃无恐 玫瑰的红 伤口绽放的梦 握在手中却流失于指缝 再落空 ;
张碧晨的《红玫瑰》
张碧晨在《歌手》的舞台上，再唱《红玫瑰》。很多网友感叹，不该被淘汰。
《红玫瑰》这首歌的原唱是陈奕迅。是从一个男人的视角看“红玫瑰”的。
这首歌是台湾填词人李焯雄根据张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》所填。讲的是每个男人心中都有两个女人，一个纯情，一个风骚，而红玫瑰象征风骚。“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣，”出自张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》。《红玫瑰》的粤语版歌曲是《白玫瑰》。
张爱玲的小说是从女性的角度解释着这种奇怪的事实，而李焯雄和陈奕迅在某种程度上从男性的角度作出了辩白。红玫瑰表达的就是：怀中拥着一个女人，心中期待另一个。对怀中女人有所愧疚，对另个女人无限想念。尝试用替代的方式转移感情，不料却是徒劳。原来得不到的才是心中最渴望的。
张碧晨的红玫瑰
然而，在我看来，只有女歌手才能把红玫瑰的热烈唱出来。张碧晨发微博称：
《红玫瑰与白玫瑰》
我眼中的张爱玲
每一个传奇的人，都有着传奇的一生。
张爱玲的童年和她的情感生活一样坎坷。我印象最深的一段是父亲对他的软禁，后来她终于逃了出来。可是没有他的父亲，张爱玲小时候就没有英文杂志看，也没有人给她读英文杂志，没有人和她讲文学。可能也就没有后来的张爱玲了。父亲也帮助张爱玲一起创作过。有人说，“暴虐父亲成全了天才张爱玲。”
张爱玲的母亲，离开了她和弟弟。张爱玲对母亲有恨，又有一种，算是敬畏吧。她在母亲面前是自卑的，她总觉得她和母亲之间隔着什么，永远无法走进母亲。可是，没有张爱玲母亲的勇敢，执着，对自由的追求，就不会有之后可以去读书的张爱玲。
张爱玲的经历，注定使她早早看透了尘世。
然而，遇到胡兰成时候的她，仿佛又变了一个人。卸下了自己表面的坚强。
如何评价张碧晨翻唱的陈奕迅的《红玫瑰》这首歌？
原版的红玫瑰不管是歌词还是唱腔都很被大家熟知接受了，如果带着原版的印象去听这首翻唱，那么很难再有惊艳的感觉。没有看过张碧晨的舞台，只是听歌的话，那我个人觉得，她声音的张力还是很够的，发声技巧也很不错，基本上跟改编版的风格是匹配的。第一遍听的时候，就觉得这不是一首常规的流行歌曲改编方式，所以一定是会有争议的，带着一点歌剧风，尤其让我想到了那个著名的玩弄着红玫瑰和爱情的卡门。整首歌的情感基调和原版是不一样的，陈奕迅像是在讲一个故事，娓娓道来的诉说，厚重深情的声音和圆润纯熟的技巧，不流于表面但是很见功底。张碧晨就像是在演一个故事，刚开始是装作漫不经心的，看似通透的，但其实她心中对这一切是抱着强烈情绪的，所以第二段副歌第三段副歌加入了更华丽的变调，歌手本身也hold住了，整个一首歌非常流畅，我不觉得存在刻意的炫技，因为这首改编本来就是华丽的，戏剧化的，既然是华丽的戏剧化的，就必然要加入或者放大原曲里没有的情感和技巧，我觉得这很正常。总之，我觉得陈奕迅的红玫瑰是男人的红玫瑰，情感相对内敛，暗潮汹涌的感觉，有很多弦外之音靠听众脑补。张碧晨的红玫瑰就是女人的红玫瑰，她的故作平静和歇斯底里都已经华丽丽地摆在你面前了，听众只要享受她歌唱时候的情潮就已经足够，演绎的彻底回味的空间也就少了。大概这也是为什么很多热爱原版的人觉得张碧晨的翻唱有技巧而无情感的原因吧。