著名词作家乔羽先生生前有哪些成就？
有的人天生就是艺术的创造者，并且在艺术的王国里不断前行，寻找属于自己的艺术本领。与此同时，他也带领很多人在艺术的王国里探索艺术的真谛，他也通过自己的努力创作了无数脍炙人口的作品，给人们的生活带来了很多精彩的回忆。而著名词作家乔羽就是这样一个人，他将自己的一生都奉献给了艺术，并且有独特的艺术真谛，也有自己非常独到的见解。他有很多呕心沥血的作品，并且也吸引了无数观众的喜爱。他生前到底创作了哪些作品呢？下面小编来和大家说一说。首先最值得一提的就是他曾创作了《大风车》栏目里面的《大风车》的歌词。这个作品发布之后吸引了无数观众的喜爱，同时也给很多人带来了共鸣。他总是能够将自己细腻的情感融入到歌词之中，再加以创作表达出来，这是一个非常厉害的事情。同时他也将这个歌曲的歌词写得非常的优美，并且有艺术情怀，这无一不显示了他独特的艺术本。其次，还要有一个作品叫《难忘今宵》，这个作品也是每年春晚必定要演绎的曲目。同时也是无数人心中的美好回忆，他将《难忘今宵》这首歌曲填完之后，就吸引了无数观众的关注。因为这首歌的歌词不仅表达了对美好生活的热爱，同时也是对自己的一种人生追求，很好的从艺术的情怀上引起了无数人的共鸣，这是一个非常值得赞颂的事。最后，他也创作了很多脍炙人口的作品，《让我们荡起双桨》《我的祖国》《人说山西好风光》，这一系列的作品都表达了他对艺术的热爱。所以说他是艺术的传承者，更是玉艺术的发现者，他在艺术的王国的不断前行，给每个人都带来了很多回忆。以上就是小编的说法，希望对你们有所帮助。
除了乔羽先生，我国还有哪些著名的作词家？有哪些作品？
亲，您好！除了乔羽先生，我国还有哪些著名的作词家？有哪些作品？答：以下是除过乔羽先生的著名作词家。代他们是：林夕、姚谦、黄沾、黄伟文、罗大佑、李宗盛、程蝶衣、姚若龙、方文山。【摘要】
除了乔羽先生，我国还有哪些著名的作词家？有哪些作品？【提问】
亲，您好！除了乔羽先生，我国还有哪些著名的作词家？有哪些作品？答：以下是除过乔羽先生的著名作词家。代他们是：林夕、姚谦、黄沾、黄伟文、罗大佑、李宗盛、程蝶衣、姚若龙、方文山。【回答】
原名梁伟文，与黄伟文并称香港词坛的”两个伟文“。代表作有：《无需要太多》、《红颜白发》【回答】
二、姚谦华语流行的制作人、音乐经理人和作家。代表作有：《鲁冰花》、《我愿意》、《如果爱》、《脚趾上的星光》。其作品《如果爱》荣获2006年香港电影金像奖的最佳原创电影音乐奖。【回答】
三、黄沾原名黄湛森。他是中国香港词曲家、作家、主持人等。1965年开始做电影配乐工作。代表作有：《忘记他》、《誓要入刀山》、《倚天屠龙记》、《鳄鱼泪》等著名作品。其中《誓要入刀山》、《倚天屠龙记》、《鳄鱼泪》被选入香港电台“第一届十大中文金曲”。【回答】
四、黄伟文香港著名填词人、时尚评论人，与林夕合称香港词坛的“两个伟文”。其代表作有：《浮夸》、《我的骄傲》、《可惜我是水瓶座》、《好心分手》、《下一站天后》、《喜帖街》等作品。【回答】
中国十大作词家排行榜1、林夕林夕，原名梁伟文。毕业于香港大学文学院中文系，与黄伟文并称香港词坛的“两个伟文”，代表作有《无需要太多》、《红颜白发》、《至少还有你》等，是香港四大音乐才子之一。2、姚谦姚谦，1961年生于台湾，毕业于昆山科技大学，代表作有鲁冰花》《我愿意》《如果爱》《脚趾上的星光》等，其中《如果爱》于2006年获得佳原创电影音乐奖。3、黄沾黄沾1941年生于广州，毕业于香港大学中文系，是中国香港词曲家、作家、主持人、演员，其创作的歌曲主要有《誓要入刀山》、《倚天屠龙记》等，是中国十大作词家排行榜中的第三位。4、乔羽乔羽，1927年出生于济宁，现在是北京大学歌剧研究院名誉院长，曾在报刊发表诗歌和小说，还写过秧歌剧，虽然幼时家境贫寒，但乔羽一直很努力，其代表作有《让我们荡起双桨》、《难忘今宵》等。5、黄伟文黄伟文，1969年生于香港，毕业于香港中文大学社会科学院，从1996年开始至今作品超过千首，代表作有陈奕迅《浮夸》、容祖儿《我的骄傲》、杨千嬅《可惜我是水瓶座》等。6、罗大佑罗大佑，1954年生于台北，祖籍广东梅县，毕业于台湾中山医学院，是【回答】
著名的创作歌手、音乐人、作家，代表作有《明天会更好》、《光阴的故事》、《童年》、《恋曲1990》等，是中国十大作词家排行榜中的第六位。7、李宗盛李宗盛，1958年生于台北，毕业于新竹私立明新工业专科学校，是有名的歌手和音乐制作人，其代表作有《凡人歌》、《领悟》、《明明白白我的心》等。8、陈蝶衣陈蝶衣是我国著名出版家、作家、填词家，1933年他创办我国历史上第一张有影响的娱乐报刊《明星日报》，代表作有《南屏晚钟》、《情人的眼泪》等。9、姚若龙姚若龙，1965年生于台湾，毕业于东吴大学会计系，1995年，凭借填词歌曲《浪漫的事》获得第六届金曲奖佳作词人奖，是中国十大作词家排行榜中的第九位。10、方文山方文山，1969年生于台湾花莲，华人版图出版社总编辑，中国台湾男导演、亚洲流行天王周杰伦御用金牌作词人，被称为“词圣”，代表作《发如雪》、《东风破》等。【回答】
中国最厉害的十大音乐作词人都是谁呢？
1、李宗盛终于也到了听李宗盛的年纪，这位老大哥被誉为“最懂女人心的人”，创作了《问》、《当爱已成往事》、《领悟》等脍炙人口的歌。仔细品味他的词，是充满烟火气的，是有人生阅历的，像陈年老酒一样醇香。2、林夕其实我一直不太懂林夕，知道听到了一首田馥甄的《我对不起我》，直接泣不成声。林夕的词很凌厉，所以和王菲清冷的嗓音一拍即合。两人创作过无数经典。3、方文山方文山的文化基础虽然不高，但是他的词是我认为是所有词人里面写的最美最有意境的，借着周杰伦的曲，流传度非常可怕，代表作品：周杰伦《爱在西元前》《半兽人》《青花瓷》《发如雪》《本草纲目》，容祖儿《小小》，张韶涵《亲爱的，那不是爱情》，林俊杰《醉赤壁》。4、李焯雄大家可能不太熟悉，但是看词就懂了，代表作品有：陈奕迅《红玫瑰》，梁静茹《暖暖》《可惜不是你》，张惠妹《如果你也听说》，莫文蔚《忽然之间》。5、姚若龙姚若龙是浪漫的，是典型的海岛型词人，你能想象《下一个天亮》、《会呼吸的痛》、《分手快乐》这些小女生情歌是出自一个大叔之手吗。6、黄伟文黄伟文的语言与林溪的有些相似，尖锐而深刻。唱“我是水瓶座”、“欢乐街”和“宏伟”的人都心碎了。7、蓝小邪新一代作词人的风格趋于“作曲型”，常因缺乏美感而遭人嘲笑，但他们也创作出了《背影》、《无常》、《灵魂伴侣》等优秀作品，被认为是年轻一代中最有名的群体。8、李偲菘对于那些对她感兴趣的人，他熟悉她的角色，有时温柔，有时悲伤。《黑暗的天空》、《绿光》、《我不难过》都是他作品的一部分。9、高晓松作为一个有才华的人，高晓松也写了很多好的歌曲，比如《同桌》，《立秋》和《慢声》。他的话更像现代诗歌。10、姚谦也是著名的词作者，陆炳华，我做，如果爱是他的发音，歌词简单易懂，适合演唱。
中国最厉害的十个音乐作词人是谁？
我不知道最厉害的音乐作词人，但是我想说说我知道的我认为的，这几个作词人，小的时候听的是曲，长大了听的是词。李宗盛这位老大哥被誉为“最懂女人心的人”，创作了《问》、《当爱已成往事》、《领悟》等脍炙人口的歌。仔细品味他的词，是充满烟火气的，是有人生阅历的，像陈年老酒一样醇香。林夕其实我一直不太懂林夕，知道听到了一首田馥甄的《我对不起我》，直接泣不成声。林夕的词很凌厉，所以和王菲清冷的嗓音一拍即合。两人创作过无数经典。罗大佑罗大佑写爱情，也写青春，还写社会，他特别擅长写长歌词，而且语序喜欢倒装，在当年显得独树一帜。姚若龙是浪漫的，是典型的海岛型词人，你能想象《下一个天亮》、《会呼吸的痛》、《分手快乐》这些小女生情歌是出自一个大叔之手吗。黄伟文的词跟林夕有几分类似，犀利而深刻，《我是水瓶座》、《喜帖街》、《浮夸》都唱的人心碎。高晓松如今说话太多，让人忘了他曾经是个音乐人，而且写出的歌词也还不错，像是一种文字游戏，但又饱含当年的真情。比如这几句，“你来的信写得越来越客气，关于爱情你只字不提”《睡在我上铺的兄弟》王文清是一位非常神秘的词人，他写过捧红王杰的《一场游戏一场梦》《惦记这一些》《忘了你忘了我》等等（词曲都是他），但是王杰却从未见过他，写过一阵子歌之后，他就凭空消失了，好像压根没有这个人存在过一样，这里提到他是为了让大家知道有这么一个人。
成为作词家的基本条件
写一首流行歌曲不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词(或填词)相对容易一些。然而，要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。
那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？
首先，我们要明白，歌词不等于诗歌。
现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生“畸意”；本来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了，就太可惜了。
话又说回来，流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。
而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。
可以说，歌词创作：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教；第四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮；第六忌，有破坏没建设的糟糕的谐音。
创作一首歌曲，可以先创作出曲调尔后填入歌词，也可以为写好的歌词谱曲，我们大多习惯于后者，因此，要想写一首歌，首先接触到的是歌词，那么就要对即将进行二次创作的歌词有所认识。
一 什么叫歌词？
简单的说就是歌曲中的词，是由五言诗、七言诗和民间歌谣发展而成的，形成于唐代，盛行于宋代，它是一种抒情诗体，是配合曲调可以歌唱的乐府诗。它严格的格律和在形式上的种种特点，都是由音乐节拍、乐句长短的要求而规定的。
词与诗不同，它要求“调有定句、句有定字、字有定声”
押韵的位置各个词调都有它一定的格式，诗基本上是偶句押韵的，词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同
句式长短上，诗虽有长短句，但以五言、七言为基本句式，而词则大量采用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度。
再则，作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调，以求协律和好听。
二 歌词的分析
1 当你阅读一首歌词时，你是否对它感兴趣、是否被它所感动，其内容是起决定作用的，因此，首先要分析它的内容，看它讲了一个什么故事，反映一件什么事情，说明了什么哲理，提倡了一种什么精神，是否健康向上等等。
2 看它是一种什么情绪，从大处分有喜、怒、哀、乐四个方面，但要分得更细腻些，是偏抒情的？还是偏激情的？一定要把握住词的基本情绪。
3 从人物上看，有各个行业，男女老少之分，要注意突出他们各自的特点。
4 从形式上看，一是看它的整体结构，进而决定其曲式，二是看它的格式，分析其长短句，以处理好乐句，并要进行创造性的发挥。
5 从风格上看，一般来讲是要求歌曲既有时代感又有民族特色，但具体到一首词就需要分析得仔细些，在设计音乐时，要考虑到是民族风格浓些好，还是淡些适宜；应该突出哪个地方的风味？同时要注意采取与词的风格相一致的音乐风格。
6 要考虑到歌是写给什么人唱的，如果侧重于歌唱家演唱就要注重声乐技巧的运用，假如是写给大家唱的，难度就不要过大，要容易上口，并注意歌曲的适应性。
7 现在社会上存在着三种唱法，即：民族、美声、通俗，要看歌词适于哪种唱法，以便在音乐写作上突出某种唱法的特点。
8 特别要注意词的质量，不然费力写好了，因为词有问题而把歌给否了，那是很可惜的。
9 根据音乐的需要，对词要给予必要的裁剪、修饰
作词有什么要求？
作曲应该具备的条件 （一）要热爱生活，体验生活，善于观察生活 平时，在生活中要多看、多听、多分析、扩大视野，增加生活积累。不但要对各种人、各种事善于体察、分析，还应对美好的大自然——山川、田野、大海、江河、风、花、雪、月等等有更深的了解。只有这样，当你想写有关题材的歌曲时，才不至于脑子空空，毫无联想。试想，如果一个作曲者连山都没有见过，怎能写好一首登山的歌曲呢？最多只能借助于影视或书本的间接介绍，但他决不能体会到登山时步履的节奏韵律，及攀登山顶后胸怀欢畅的 心情。 （二）要有一定的乐理知识 歌曲是通过音乐来表现的，而音乐则需用乐谱记录下来的。因此，歌曲作者必须具备相当的乐理知识，青少年朋友应在这方面先打下良好的基础。试想，一首好的歌词打动了你，你很想把它谱成曲，然而，头脑中浮现的歌声，却不知如何用音乐符号来表达；或者虽然用音乐符号记述下来了，但不确切、不完整，甚至与自已的本意相距很远，这样是写不好歌曲的。 （三）要善于学习各种音乐语言 歌曲是通过音乐语言来表情达意的，所以要想写好歌曲，首先要学会积累丰富的音乐语言。日常生活中，一个人的口才好，人们夸奖他“出口成章”，这并不是天生的，而是语言的不断积累和反复锻炼的结果。同样，你若想写好歌曲，也应不断积累起丰富的音乐语言，供自已在创作实践中运用。或许有些朋友会问，从哪里去找音乐语言？怎样积累？途径是很多的，如我国各民族、戏曲、曲艺和传统乐曲，聂耳、冼星海、萧友梅、黄自等老一辈作曲家的优秀作品，目前流传很广的一些优秀的艺术歌曲、群众歌曲、通俗歌曲、新歌剧及影视音乐，以及外国古典及现代的优秀音乐作品，我们都应该熟悉和认真借鉴。就像海绵吸水那样，吸收越多，储备充足，到需要参考借鉴的时候，就能得心应手地为你所用。学习前人的创作经验是文艺创作的必由之路，歌曲创作也不例外。如果掌握的曲调很少那么你的音乐语言就不会很丰富，有时显得苍白、单调。当代著名作曲家如贺绿汀、李焕之、刘炽、瞿希贤、王洛滨、施光南等的作品，都与民间音乐有着“不解之缘”，并从古今中外的优秀音乐作品中，吸取了丰富的音乐养料，所以他们的作口才能受群众的喜爱。对于前人的作品还应善于学习，要分析他们的得失成败，而不是盲目照搬，因为生活本般是丰富多彩的，而且每时每刻都在变化发展着的。还要学会分析自已的歌曲，经常给自已当老师，不断总结经验都训，本着精益求精的态度，才能迅速提高。此外，有条件的朋友，还应多掌握些音乐知识及作曲技巧，比如与歌曲创作直接有关的和声、复调及作品分析等知识。它们能帮助我们学会透彻地分析歌曲，提高创作技巧，更快地掌握作曲本领。 （四）要有相当的文学基础 歌曲是音乐与歌词的结合。因此，歌曲作者的文学水平将直接关系到歌曲的创作质量。要热爱文学，关心文学，并不断提高自已文学水准。对于小说、报告文学，并不断提高自已文学水准。对于小说、报告文学、散文，尢其是诗词应给予很大的关注。歌曲作者必须具备一定的文学修养，比如对各种诗词的了解，包括流派、创作及声韵特点等。这样就能从色彩纷呈、数量众多的歌词中择优谱曲，甚至可以自已动手写词。在创作实践中，因为歌词选择不当，致使整个歌曲创作失败的例子是屡见不鲜的 。经常可以看到一些作曲者在音乐上很下功夫，但由于忽视了歌词的作用而最终未获成功。希望朋友们不断提高自已的文学修养，以适应歌曲创作 向我们提出的日新月异的要求。有了生活体验，又常握了一定的写作技巧，就应“勤写多练“了。学到的知识如果只停留大书本概念上，不去实践，不经常磨练，是写不出好的曲调来的，所谓“熟能生巧”就是这个道理。但是，我们说的勤写，是要动脑筋有意图地写，而不是无目的地瞎写。比如，可以根据合适的歌词写 一首完整的歌曲，也可以根据自已的能力，按特定的情绪要求写一段曲调，甚至只求写好一个或几个不同的乐句，从中得到锻炼和提高。循序渐进的规律，对于学习作曲同样是适用的。