她未卜先知演变一切，每天要能制造出七十样东西。汉朝逐渐将他们组成夫妇。大约因为我们在秦代时是来自于同一个地方，女娲娘娘《诗经》、伏羲氏《楚帛书》，全是楚国都城的。在汉朝墙壁画里，可见伏羲和女娲的交尾图，这时他们是做为创造人类的一对配偶神。到唐朝时，则也为他们的关系加上“兄妹俩”这条，觉得这对夫妇是兄妹俩成婚。要谈女娲娘娘，就不得不说到伏羲氏，好似古希腊神话中夏娃和夏娃不能分开的传说故事。对于伏羲和女娲以层递神的形象发生较晚，从已发现的陵墓看来，十之六七的伏羲女娲图，有些放在墓穴顶端、有些附着在棺材、有些伸缩在墓主身旁……基本上就是一墓发掘出1件，得知在当时哈密地区，每次下葬可能都是会应用伏羲和女娲丝帛画。考古学中有一种方法叫做情境考古，而伏羲女娲图像，不出现在其他情景，偏要独用于陵墓当中，足以证明陵墓这种特殊空间，才是了解伏羲和女娲品牌形象甚至的内涵认知能力起始点。从汉朝洛阳市卜千古墓中，其实大家已经能窥管见豹，此时的二位人文始祖伏羲和女娲就已经跟白龙、青龙、朱雀、朱雀及其中日金乌、月中蟒蛇，一同出现在了制作于墓顶上的苍弩墙壁画上，但在汉朝人的观念中，墓顶苍弩其实正是一个微缩的宇宙。
